Amatic live Голосов: 1 Адрес блога: http://amatic.livejournal.com/ Добавлен: 2009-08-13 14:30:08 блограйдером Amatic Принадлежит блограйдеру Amatic

Вадим Демидов взял у меня интервью для Новой Газеты.

У меня взял интервью Вадим Демидов для "Новой Газеты". По музыкальной теме, естественно. Ну и собственно, я решил тут выложить сырой не отредактированный вариант интервью. Для сравнения можно почитать то, что было опубликовано в самой газете в статье: "Молодая кровь и старые меха". Ну а теперь, собственно интервью в формате RAW.

- Я прослушал два инструментала у вас вконтакте, видимо, это вещи из фильма (или "Лишние"?). Удивительно, это вообще далеко от того, что вы обычно делаете. Это был заказ от режиссера на такую чуть ли не готику? И вообще как шла работа над саундтреком?

Две вещи - это должно быть те треки, которые мы записывали в качестве саундтрека к фильму "Лишние" режиссера Александра Кондратенко, если я не ошибаюсь.
Как проходила работа? Просто я пришёл, как обычно, в понедельник на репитицию и там уже сидел Александр. Дима мне сказал, что нужно записать саундтрек к фильму. Поставили микрофоны и где-то за два с половиной часа записали семь композиций. Александр нам примерно описывал сцену фильма, а мы пытались представить фоновую музыку.
Ответственность за "готишность" звучания в большей степени лежит на моих плечах. Владислав Лисенков, лидер - гитарист Последнего Приюта, был в командировке, и мне пришлось включать своё творческое видение. В треке, который называется Delirium, например, я просто позволил себе поимпровизировать. Меня никто не остановил. Получилось мутно и мрачно. Режиссёру понравилось.

- Баллада на слова Кормильцева За то, чего нет… Откуда взялся этот текст? И вообще про создание этой баллады бы…

"За то, чего нет" - это одно из стихотворений Ильи Кормильцева, которые не использовал Вячеслав Бутусов, когда сочинял песни для Наутилуса. На сайте Наутилуса до сих пор висит заметка "Хочешь быть Бутусовым будь им". Под заметкой опубликованы тексты Ильи Кормильцева, и любой желающий может попробовать сочинить музыку на них.
Мы сочиняли в начале двухтысячных с дворовыми друзьями свои песни. Тексты у наших песен были так себе. Нам нравились песни Наутилуса, и тут такой подарок судьбы! Такие крутые тексты в свободном доступе! Мы их взяли и стали сочинять. В результате сочинились четыре песни, одной из них и была "За то, чего нет". Пели эти песни в основном во дворе. Есть, правда, и студийные записи. Это было в 2002-2003 годах, если я не ошибаюсь. Случилось так, что этот материал был предан забвению до 2010 года.
Потом в 2010 году я на акустическом фестивале спел три песни с текстами Кормильцева. Дима послушал и предложил мне их попробовать сделать с Последним Приютом. Начали с "За то, чего нет". В декабре на репитициях определились с аранжировкой. В Январе 2011 года мы записали все партии, и я потом дома их свёл. Ну и... получилось то, что получилось.

- Я послушал твои демо вконтакте. Там довольно много всего и в разных стилях – от харда (или металла до, я бы сказал, подъездной песни. Какие этапы ты как сочинитель и гитарист проходил?

Этапы становления, значит...
Ну я вообще-то начинал "музыкальную карьеру" с того, что в семь лет ходил в школу искусств в ДК Свердлова и там пел в вокальном ансабле "Бусинки". Там, наверное, и была заложена львиная доля "готичности" :)
Как гитарист я начинал с того, что подбирал мелодии в 8-9 классе по одной ноте на папиной семиструнной гитаре. Потом её переделал в шестиструнную. Я много слушал Наутилус тогда. Стимулом к развитию было то, что у одного дворового друга тоже была гитара, и я стремился играть круче него. Мы много играли вместе в две гитары, записывали то, что получалось на кассетный магнитофон и слушали. В основном это мы делали для развлечения и пели всякую матерную ерунду. Потом пытались организовать группу, назвав её Panopticum. Под этим названием мы и записывали песни на стихи Кормильцева.
Друг мне давал слушать альбомы группы Death, что сказывалось на моём мировосприятии не лучшим образом. Знакомство с гр. Death подготовило почву для восприятия ещё более деструктивной и депрессивной музыки. В 2000 году я закончил школу и этот год стал для меня годом под брендами KoRn и Slipknot.
В этом же году я поступил в институт. Там мне на первом курсе одногрупник дал компакт-диск с программами для обработки звука и сочинения электронной музыки. Я быстро освоил програмки и начал что-то сочинять. Выходило всегда что-то мутное и без определённого стиля.
Потом на четвертом курсе я стал гитаристом в группе Anima Rasa с музыкой "альтернативного" напраления и играли мы альтернативу до 2007 года. Там я был автором музыки, аранжировок и так же автором некоторых текстов песен. Играли довольно посредственно, пока сами не поняли и не начали усиленно развивать технику игры. В результате с 2007 года стал я играть в группе инструментальный прогрессивный металл с уклоном в какой-то даже джаз... Но получалось всё же не ахти.
Ну и потом осенью 2008 года пришёл на прослушивание в Последний Приют. Меня приняли, и вот тут и началось моё настоящее становление, как гитариста :). С такой музыки нужно было начинать учиться играть с самого начала.
Пока играл в Anima Rasa, я познакомился с Алексеем Захаровым, который писал и пишет электронную trance и chillout музыку. Он мне предложил сотрудничать. В результате мы подготовили программу с его музыкой, живыми скрипками и гитарой и две новогодних ночи (2007-2008 и 2008-2009) выступали в Milo. Так же в 2009 году у нас с ним вышел chillout сингл из двух треков (Linger и Lament Two).

- И кстати, готичность. Откуда у нижегородского музыканта тяга к этой стиилистике? Вообще есть в Нижнем нечто готическое, чем можно было бы композитору подзарядиться?

Я бы не назвал это тягой к стилистике, мне просто нравятся звуки определённого характера. Если представить меня в качестве радиоприёмника, то через меня проходит широкий спектр частот из эфира. Я настроен определённым образом, и те звуки, которые я издаю с помощью "динамиков" - это проекция принятых мной частот на барабанных перепонках слушателя в определенный отрезок времени. Я, как радиоприёмник, так же имею свойство входить в резонанс со звуками из материального мира, а если по русски говорить - "мне нравится и чужая музыка". И мрак и свет можно найти в чём угодно. Это всего лишь вопрос настройки приёмника, то есть, личного выбора самого человека.

Всё от настроения и характера человека зависит. "Готическое" - это торговая марка. "Мне продюсер дал задание написать строго готический альбом, мне нужно срочно почувствовать свою офигенную готичность!" Это ярлык, стереотип, плацебо для маленьких детей. Всё намного тоньше для меня. Настроение и характер себе купить нельзя. И город тут не при чём. Я так думаю.
Но если есть желание написать "готический альбом", можно попробовать провести ночь на Бугровском кладбище. Можете там подзарядиться, если до дома "вдохновение" донесёте и там же не разрядитесь :)

- Кто определяет в ПП какие песни исполнять? Сколько песен вошли в репертуар группы по твоей инициативе?

Репертуаром в Последнем Приюте заведует Дмитрий Смирнов. Я воздерживаюсь от проявления инициативы ради блага коллектива.

- И про металл. В детстве все металлисты. А с возрастом большинство бывших хардовиков приходит к поп-рок-стилистике, к исполнению каверов. Почему, как ты думаешь?

В детстве тянет всегда к чему-то яркому, жужжащему, дребезжащему, хочется это разобрать, посмотреть, что там жужжит - дребезжит внутри. Ну и на то, чтобы разобраться, что жужжит и зачем, уходит порой вся молодость! И в конце концов некоторые понимают, что жужжало-то оно как раз для того, чтобы молодость их занять этими сомнительными разбирательствами. Разобрались, поняли, разочаровались и по инерции пошли играть что? Да что угодно, только чтобы больше не жужжало! :)