Нет в мире совершенства Голосов: 1 Адрес блога: http://users.livejournal.com/_runcis/ Добавлен: 2007-11-27 18:43:24 блограйдером Lurk

Балетное

2015-11-15 21:17:13 (читать в оригинале)

Сегодня мы с ЖЖ-юзером tyranor и будущим ЖЖ-юзером Максимом сходили на балет "Щелкунчик". Светик, огромное тебе спасибо!
На самом деле идти было страшно. Помня, как поиздевался режиссер над "Севильским цирюльником", я так и ждала, что на сцену выкатят повозку с отрубленными головами, а то и гильотину. Интересно, что основания для таких опасений все же были. Когда балетмейстер Федор Лопухов изучал и расшифровывал режиссерские экспликации Мариуса Петипа к "Щелкунчику", то нашел в записях хореографа странные вещи. Оказалось, Петипа хотел ставить балет о... французской революции. Без гильотины и Робеспьера, понятно, но с мечтой о светлом будущем и всеобщей гармонии.
Но, к счастью, балетмейстер Лейманис решил сделать нормальный хороший спектакль, без гениальных безумств. И получилось, как бы это выразиться... немного странно получилось.
Что замечательно - все задачи удалось решить средствами классического танца. Старого доброго классического танца - буквально того самого, который творил Петипа. Легкий аромат нафталина в наше время - не укор, а комплимент. Все первое действие - насквозь танцевальное, блистательно танцевальное, никто не подпирает декорации, отплясывают все персонажи, и даже маленькому ребенку понятен сюжет. То есть, первое действие - со всей кучей находок, со всеми очаровательными деталями, - прекрасно воспринимается юной публикой. По-моему, в зале были и двухлетние дети. А вот со вторым действием - то ли радость, то ли беда.
Радость - потому что получилось роскошное гран-па. Но благодарить за это Лейманиса я не собираюсь - он заботливо и бережно использовал большие куски старой постановки Вайнонена, которая невесть сколько лет не сходила со сцены рижской оперы. Детское па-де-труа не изменилось ни капельки. Адажио с четырьмя кавалерами - то же, что и сорок лет назад. Чуть-чуть подправлены китайский и русский танцы. Индийский, правда, поставлен заново, и поставлен удачно, хотя выбивается из общей стилистической тональности. Но какие могут быть претензии к дивертисменту?
Так вот, этот апофеоз классики - конфетка для балетного гурмана. Но бедные дети совершенно не понимали, почему после живого и увлекательного первого акта приходится сидеть и смотреть на все эти пируэты и арабески.
Я не знаю, что можно было сделать из второго действия "Щелкунчика". Контраст между первым и вторым получился убийственный. Второе можно, убрав дивертисмент, показывать отдельным одноактником в каком-нибудь вечере белого балета, рядом с "Шопенианой" и, допустим, вторым актом "Лебединого". Взрослая искушенная публика будет в восторге. Но детишки?
Я жалею, что мы не увели малыша в антракте. Нельзя было позволить ему скучать во время классического дуэта и вариаций. С него бы вполне хватило первого действия - там ведь совершенно внятный финал, куклу расколдовали, она стала прекрасным принцем. Сказка состоялась - и важно сохранить послевкусие. А сейчас я не уверена, что ребенок будет вспоминать спектакль с радостью.
Кстати, не мешало бы кому-то умному поработать с исполнителями. Проблема актерского мастерства в балете все еще актуальна...