Европейская медицинская библиотека Голосов: 1 Адрес блога: http://krasniykrest.com/ Добавлен: 2008-12-09 03:48:48

В Четвертой симфонии

2012-01-16 19:32:33 (читать в оригинале)

В Четвертой симфонии в роли основного лейтмотива выступает песня «Полюшко-поле», которая, «оторВИШИСЬ » от симфонии, стала одной из популярных советских массо •ЫХ несен. В первой части симфонии она изложена в виде вариаций, течение которых периодически прерывается эпизодами батального характера. Мелодия песни (или ее интонации) звучат и во всех последующих частях. Книпперу не удалось, однако, поднять массовую песню до уровня1 симфонического жанра, органически включить ее в круг приемов, выработанных сложной историей мирового симфонизма; не удалось ему создать произведение крупной инструментальной формы, в которой интонации массовой песни преломились бы сквозь призму творческой индивидуальности автора.

---

В Шестой симфонии

2012-01-16 19:31:39 (читать в оригинале)

В Шестой симфонии Шостаковича несомненно есть своя логика сквозного развития. Она заключается в постепенном преодолении •субъективно-лирических настроений и утверждении света и радости. Но все же соотношение частей симфонического цикла оставляет впечатление известной диспропорции. Слишком явно перевешивает пс-ипая часть, слишком большую драматургическую нагрузку несет она по сравнению с двумя последующими.

---

Эта особенность

2012-01-16 19:29:14 (читать в оригинале)

Эта особенность ладового мышлении Идет ОТ творчества Мусоргского (гениальный образец — плач ЮрОДИ •ОГО), С которым Шостаковича сближает и насыщенность мелодики ик'мгиглмп речевой выразительности. Вторая часть первоначально как будто переводит развитие а СО Мршенно иную сферу-—ее исходная тема написана в легкой, неирп кужденной скерцозной манере. Но в ней есть и внутренний подтекст, м все отчетливее выступает ее субъективная окраска. Местами музы KI скерцо достигает большого драматического напряжения, перекли каясь с кульминациями первой части. Окончательный поворот к светлым, жизнерадостным образам про ИСХОДИТ в финале, который начинается стремительной темой в харак гере галопа. В угловатых, насыщенных неожиданными поворотами танцевальных мелодиях есть черты, напоминающие Прокофьева. По казательны резкие гармонические сдвиги с последующим восстании лением тональной устойчивости. Кратковременный эпизод омрачения звучит как последний отголосок ранее преобладавших настроении, оттеняя завершающий «взрыв» радостного чувства.

---

Длительные флейтовые

2012-01-16 19:27:47 (читать в оригинале)

Длительные флейтовые каденции на фоне «шуршаний» трелей (основной элемент quasi-разработки первой части) погружают в мир светлых созерцаний, окрашенных затаенной внутренней тревогой. Предельно сжатая реприза восстанавливает основной образ главной партии, которая звучит теперь более мягко. В замирающей звучности заключительных тактов коды слышатся последние отголоски «зовов» из побочной партии. Первая часть Шестой симфонии Шостаковича — важный этап в развитии л адово-мелодического мышления композитора. Неповторимая выразительность интонационного строя этой музыки в решающей степени определяется ее сложной ладовой основой. Ладовое мышление Largo диатонично, но это диатоника усложненная, «расширенная ». Сцепление выпуклых ладовых ячеек создает своеобразную «скользящую» тональность с непрерывными, но логичными сменами устоев, где централизованные системы возникают лишь кпат»овремен 172 но м оказываются непрочными.

---

Следует учесть

2012-01-16 19:26:48 (читать в оригинале)

Следует учесть, что на первую часть Шестой симфонии падает «центр тяжести» всего симфонического цикла, поскольку она определяет жанровую направленность сочинения, раскрывает его ведущие образы. Отсюда большая значительность, монументальность Largo Шестой симфонии. Первая часть воспринимается как монолог лирического героя, охватывающий гамму настроений — от мужественной, суровой патетики до утонченных созерцаний, слияния с природой.