Какой рейтинг вас больше интересует?
Главная /
Главные темы /
Тэг «баварии»
ЦСКА-Спартак и другие матчи недели 2012-04-29 14:43:44
+ развернуть текст сохранённая копия
Читать дальше
Тэги:
бавария ,
мадрид ,
прикол ,
реал ,
спартак ,
торрес ,
фернандо ,
футбол ,
цска ,
юмор
Красная площадь Мюнхена 2012-04-25 14:34:11
... Марии (святой заступницы
Баварии ), которая была создана ... неоднократно встречала в
Баварии точно так ...
+ развернуть текст сохранённая копия
Мариенплац (Marienplatz) конечно же главная достопримечательность Мюнхена. Главной достопримечательностью и центром города она была с самого своего основания (с 1158г).
Мариенплац (центральная площадь Мюнхена) - пешеходная зона и излюбленное место отдыха как туристов, так и жителей города. Мне её пустынной застать не удалось.
И первое небольшое фоторазочарование связанное с этой площадью - она так мала, что даже отойдя на максимально далёкое расстояние от ратуши, чтобы снять её "влоб", охватить её полностью в кадре не удастся, разве что снять панарамно..Но не в этот раз..
Снять площадь так чтоб никто не попадал в кадр было проблематично. Даже в дождь тут снуёт народ и по большей части это конечно же туристы.
Здание Новой ратуши(относительно новой) на меня произвело неизгладимое впечатление. На фотографиях этого не увидишь и не передашь, надо смотреть живьём. Мне кажется там можно часами ходить рассматривать все детали..Пара фрагментов фасадов
Как известно, до 19 века на площади проходили зерновые и крестьянские базары, в Средневековье на площади устраивались рыцарские турниры. Собственно, до своего нынешнего названия площадь носила несколько других, обозначавший её принадлежность. Она носила имя «Марктплатц» (рыночная площадь), позднее «Шранненплатц» (Schrannenplatz), произошедшее от немецкого «Schranne» "зерновой рынок".
Сегодняшнее название площади произошло от колонны Марии (святой заступницы Баварии), которая была создана в 1638 году. (Mariensäule- Мариензойле). История появления колонны очень интересная, её без труда интересующиеся найдут.
Подобные колонны, по примеру мюнхенской были сооружены и на площадях в Вене, Праге и Трире. Колонна Мариензойле - это ещё и нулевой меридиан Мюнхена, именно от неё отсчитывают расстояние от и до Мюнхена.
Вокруг колонны размещены четыре скульптуры символизирующие победу над различными напастями. Вот на этой победа ангела над драконом - символом голода.С других сторон там подобные скульптуры льва(символ войны), василиска(символ чумы) и змеи (символ неверия). Автор скульптур неизвестен.
А это старая ратуша(Altes Rathaus), сотворённая в 1480 году в стиле поздней готики. Новая ратуша (Neues Rathaus) мне нравится несравнимо больше:)
Собственно Старой ратушу стали называть после возведения Новой(архитектор Георг фон Хауберриссер (Georg von Hauberrisser)), с тех пор как правительство переехало в новое здание. А в старом теперь большую часть помещения занимает музей игрушек.
и поближе
В определённые часы туристы и просто праздношатающиеся собираются на площади, чтобы увидеть и услышать «Глокеншпиль».
Но нам так и не удалось увидеть представление танцующих фигурок на часах новой ратуши, всё никак мы не совпадали по времени)
Конечно же на центральной улице в Новый год красуется ёлка.
Ёлка живая. Что сразу бросилось в глаза что их тут не украшают так как у нас шарами, гирляндами, мишурой, а всё достаточно простенько. Настолько, что поначалу показалось, что её просто не успели ещё нарядить. Хотя 31 декабря такая версия сама по себе кажется бредовой. В последствии я ещё неоднократно встречала в Баварии точно так же наряженные ёлки, из чего сделала вывод что здесь так принято.
Обратила внимание: конец декабря - работает фонтан. Кстати, это фонтан «Фишбруннен» (Fischbrunnen), точнее его послевоенный вариант, предыдущий был разрушен во время войны. На этом месте раньше был рыбный рынок. Существует обычай в воду фонтана опускать споласкивая пустые кошельки, дабы впредь они не пустовали.
Входим в арку.Так она украшена со стороны площади.
Войдя в арку ратуши попадаешь в небольшой внутренний двор с лавкой сувениров и двумя внутренними башнями.
И ёлками.
А вот и фрагмент внутреннего арочного входа. Красиво. Все эти кованные решёточки с цветочками я люблю, но тут не только цветочки. Хм, почему именно лягушка? Одна. Неожиданно. Хотел ли этим автор что-то сказать или просто творческий порыв- история умалчивает:)
Окна. Слева вид снаружи, справа - внутри помещения
Дома ломала голову к чему тут значёк иналидов, если рядом никаких приспособлений пандусов для них не наблюдается. Единственная версия - сама информация на щитке расположена достаточно низко, то есть на уровне человека сидящего. Какая никакая, а забота..
Цветочки в бочках встречаются точно так же и такие же как и в Чехии и Польше. Интересно откуда пошло это поветрие..?
На углу Мариенплац с Вайнштрассе я повстречала своего дракона, который у меня теперь красуется на аватарке.
С ним вообще была интересная история. Я его перед новым годом видела в интернете, когда искала картинки с драконами, чтоб посмотреть как они выглядят перед тем как рисовать. И вот я его видела, но без подписи где он находится - не было ни страны ни города.Мне дракончик так понравился, что я его сохранила себе на компьютер. И вот гуляя по Мюнхену и увидев его своими глазами 31 декабря решила что это мне лучшим новогодним подарком будет
Торцевая сторона здания так же как и лицевая, щедро украшена горгульями
и прочей живностью
можно встретить различные варианты решетчатых окон
дверей
а неподалёку от Мариенплац встретили скульптуру показавшуюся знакомой. И уж было пройдя вернуласб обратно посмотреть что написано.
Так и есть - Джульета, а знакомая так как в Вероне стоит подобная с такими же характерными потёртостями)) Правда какими судьбами она оказалась и здесь я пока не поняла)
Продолжение следует.
Серия постов "Новогоднее путешествие в Европу"
1.Калейдоскоп.
2.Варшава.
3.Лирическое отступление.
4.Чешский Крумлов
5.Замки Баварии.Нойшванштайн.
6.Замки Баварии.Хоэншвангау.
7.Замки Баварии. Линдерхоф.
8.Бавария.Акварельная Oberammergau
9.Новый год в Мюнхене
10.Бавария.Мюнхен.
11.Мюнхен. Hofbrauhaus.
12.Lederhosen & Dirndl.
Тэги:
бавария ,
германий ,
путешествие
Мюнхен 2012-04-19 20:32:11
Это цитата сообщения Светлана_Юристик
Оригинальное сообщение Не по- ...
+ развернуть текст сохранённая копия
Это цитата сообщения Светлана_Юристик
Оригинальное сообщение Не по-январски весенний Мюнхен и Хофбройхаус
Тэги: бавария , германий , интересный , путешествие , цитата Lederhosen & Dirndl + развернуть текст сохранённая копия
Иногда заглянуть в статистику бывает не только весело, но и познавательно. Так, сегодня я увидела в запросах "дирндль и ледерхосен на прокат". Что такое дирндль мы уже выясняли (для тех кто в танке - может глянуть на фото справа),
Ледерхосен в переводе означает "кожаные брюки", то есть я для себя решила что это мужской вариант баварского народного костюма, решила и в поисковике посмотреть картинок и вообще информацию. Посмотрела и была сильно удивлена. Несмотря на указанное в запросе "напрокат" прокат меня не интересовал, а вот на кучу баварских интернет-магазинов я наткнулась. Там и лазила. Очень порадовало, что всё доступно и понятно даже с моим школьным немецким...Сразу уточняю, что тут нет ниодной моей фотографии, как нет и ниодной фотографии вообще из России, всё с германских и австрийских сайтов. Поделюсь некоторыми наблюдениями и с вами.
Дирндли очень разнятся не только по расцветке, длинне, фасону, но и по цене.
Итак, что же нам предлагают баварцы?
Простенькие типа этих могут стоить от 70 до 100 евро
Вот у этих цена уже начиная с 120 до 800 евро..
Но нет предела совершенству!
Дирндль может быть и дизайнерским и тогда его стоимость будет только начинаться с 700 евро, конечную планку не знаю, но вот например модель стоимостью 2000 евро:
и крупнее- не знаю чьи перья использованы, но выглядит мило
К дирндлям подбирают различные аксессуары.
Украшения подбираются в тон костюму.
Украшения в виде эдельвейса - очень символично...
Дирндли, несмотря на то, что это баварский народный костюм, могут сильно отличаться по стилю..
Но если вы думаете, что женский баварский костюм -это непременно только дирндль, то вы ошибаетесь!
Костюм может выглядеть так
а может и вот так
Блузки, как вы понимаете, могут быть самого разного цвета, а не только традиционного белого.
Брюки в костюме у женщин тоже могут быть различного цвета и длины
Но конечно же имеются и чисто женские варианты
А теперь рассмотрим
Мужские брюки могут быть разной длины и расцветки. Вышивка может быть в виде логотипа - как на фото слева - логотип
"ховброй".
И отделка тоже бывает разной
Кроме ремней к костюму есть и другие разнообразные аксессуары. И все они в свою очередь могут быть самого разного дизайна, очень отличающегося от того, что на этих фотографиях
Ну и теперь те самые кисти на шляпах баварцев, которые мне встретились на витринах в Мюнхине. Как выяснилось называются они
Gamsbart.
На фотографии в верхнем правом углу разновидность горного козла, благодаря которому у баварцев есть такой отличительный знак.
Очень интересно они крепятся:)
http://www.alpenwelt-versand.com/ca...l?ls=navi_layer
http://www.trachten-dirndl-shop.de/..._c229-38_x1.htm
http://www.lederhosen-bayern.de/
http://www.bavaria-lederhosen.com/H...Trachtenhemden/
http://www.lederhosen.net/lederhosen-fuer-damen
http://www.lederhosen.de/wirueberun...a9q8i3j8j9blul2
http://www.kumarlederhosen.de/index...lederhosen.html
http://www.lederhosen-aigner.de/htm...hofswiesen.html
http://www.gamsbart.at/info_e.htm
http://www.austriada.ru/node/18
http://www.squidoo.com/oktoberfest
Тэги: bavaria , dirndl , lederhosen , бавария , баварский , германий , дирндль , интересный , костюм , путешествие «КОРОЛЬ ЛЮДВИГ II БАВАРСКИЙ - ОДИНОЧЕСТВО И ЗАМКИ ОТШЕЛЬНИКА» Баварии и никогда ... прусского посланника в Баварии и передавались Бисмарку ...
+ развернуть текст сохранённая копия
Это цитата сообщения Sonya_Pictures
Оригинальное сообщение «КОРОЛЬ ЛЮДВИГ II БАВАРСКИЙ - ОДИНОЧЕСТВО И ЗАМКИ ОТШЕЛЬНИКА» - Евгений Вильк, «Германия плюс»
Но лихорадочная строительная активность Людвига приводила только к всё большей замкнутости и изоляции короля. И для королей, и для простых смертных строительство домов и дворцов не бывает делом исключительно личным. Даже в тех случаях, когда здания возводятся не из соображений эстетических или идеологических, рассчитанных на внимание всего общества (как это было характерно для деда и отца Людвига), а из личных, эгоистических интересов, все равно, как правило, должен быть кто-то, кто может их оценить кроме самого строителя. Это благодарные домочадцы, скажем, или посторонние зрители, удивление которых будет питать гордость владельца.
С середины 1870-х годов Людвиг практически окончательно перестал показываться на публике. В 1880 году в Мюнхене торжественно праздновали 700-летие рода Виттельсбахов на баварском престоле. Король не появился на празднике! Кабинет-секретарю Циглеру, пытавшемуся уговорить монарха, пришлось услышать, что Его величество противится «сервилизму по отношению к нижестоящим». Придворному секретарю Бюркелю он отвечал более подробно и откровенно: «Я не могу более выносить тысяч уставившихся на меня людей, тысячи раз улыбаться и приветствовать, задавать людям вопросы, которые меня совершенно не касаются, и слышать ответы, которые меня не интересуют». От короля вышло только составленное секретарём письменное приветствие, в котором он заверял, что «цель его неизменно — счастье его подданных...»
Те, кто сталкивался случайно с этим кочующим по своим строительным площадкам, замкам или горным хижинам королём, не могли забыть его неповторимого облика и манеры держаться. Так, писатель Феликс Филиппи встретил Людвига в 1879 году в Партенкирхене: «Всё в нём было своеобразно до гротеска, оригинально до причудливости, театрально, роскошно изобразительно, совершенно необычно. Он остановился в нескольких шагах от меня, он снял мягкую шляпу, высоко поднятые поля которой украшала сверкающая на солнце бриллиантовая звезда, и я увидел эту странную голову с очень искусно завитыми волосами и намеренно стилизованной бородкой... Он медленно шёл вперёд, закутанный, несмотря на летнее тепло, в толстое зимнее пальто. Он, собственно, не шёл вовсе, как ходят остальные сыны человеческие, он выступал как актёр, который играет в шекспировской трагедии короля на коронационном шествии, в заученном ритме, с запрокинутой назад головой, при каждом могучем шаге резко кивая то налево, то направо, держа на отлете руку со шляпой». Театральностью были пронизаны, как мы видим, не только ночные выезды, замки, но и каждый жест и взгляд короля.
Был ли Людвиг и вправду доволен и счастлив в своём уединённом мире? Наблюдатели не без грусти отмечали, что прежнего стройного молодого человека, властителя женских сердец во всё ещё молодом короле было не узнать. Он сильно располнел и скрывал свою полноту под просторным платьем. Зубная боль стала одним из постоянных его спутников. Лечить зубы он при этом не давал, но вот курение опиума стало одним из способов борьбы с болью. Спал он теперь, в основном, на снотворных. Головные боли, возможно, наследие отца, мучили его всё чаще. Дозы крепких алкогольных напитков за обедом всё возрастали, и обеды становились обильнее и беспорядочнее. Один из бывших королевских министров, Эдуард фон Бомхард заметил в связи с этим: «Я сделал для себя наблюдение, что страстные характеры стареют быстрее всего, в то время как спокойные натуры менее всего треплют внешнюю свою оболочку и «консервируются» в связи с этим».
«Если бы я не настроил мою жизнь как часовой механизм, я не вынес бы одиночества, и оно часто тяжело давит на меня», — говорил сам Людвиг. Одному из секретарей он признавался: «Иногда, когда я зачитываюсь до усталости и вокруг всё так тихо, у меня появляется непреодолимое желание услышать человеческий голос. Тогда я зову к себе какого-нибудь лакея или форейтора, чтобы он рассказал мне о своей родине и своей семье... Без этого я бы вовсе разучился говорить».
Для «параллельного двора» требовалось подыскивать приближённых. Это была одна из самых деликатных и секретных тем короля. Если бы в 2002 году не всплыли неожиданно его письма к Хессельшверду, мы бы ограничивались только домыслами и слухами. Большой ряд этих писем содержит самые откровенные требования подбора «друзей». Заканчиваются они неизменно требованием сжечь сию бумагу. (В отношении писем у адресата были, однако, свои дальновидные планы, и сжигать их он не спешил.) Людвиг очень не хотел слухов и пересудов в Баварии по поводу его интимной жизни. И Хессельшвердт отправлялся во всё новые заграничные командировки в Италию, Францию, Швейцарию с просьбой подыскать молодых людей, намекая им исподволь и на интимную сторону дела и не выдавая до времени имени коронованного «заказчика». Людвиг требует откровенных фотографий, как будто бы для ателье художника, беззастенчиво входит в самые интимные детали. Не скупится на подарки и денежные суммы. «Добудь же хоть одного по моему предписанию. Наконец-то! Хоть одного! Не обдумывал ли ты это? Я требую, наконец, найти после столь многих обещаний с твоей стороны. Как у последнего обстоит дело с бородой? Очень не понравилось мне, что во вчерашнем письме ты решился предложить В. для конюшни! Как выглядит ныне Йозеф?» Это только одно из многочисленных посланий Хессельшвердту, из тех редких писем, которые можно цитировать без купюр.
Людвиг II тщательно подбирал молодых людей для своего королевского окружения. Как правило, занятие места при дворе было связано с вспышкой пламенной привязанности короля. Людвиг задаривает своих любимцев дорогими подарками, так что впоследствии его приближённые смогли вести весьма состоятельную независимую жизнь.
Так, одним из найденных Хессельшвердтом молодых красавцев был Балдуин Винцпергер, ставший королевским форейтором. В тайных ночных выездах Людвига Винцпергер должен был скакать впереди королевского экипажа в золотой ливрее, дополняя небесную призрачность действа. Так что не случайно, вероятно, Людвиг называет его в письмах «небесным Балдуином». К «небесному Балдуину» он обращается в письмах через Хессельшвердта, как кажется иногда, с робостью почтительного влюблённого: «Мой дорогой Карл (Хессельшвердт)! Скажи, как только у тебя будет возможность, дорогому Балдуину, что я много мечтал сегодня о нём, что я много о нём думаю и страстно хочу его снова увидеть в следующее воскресенье. Пусть он сфотографируется на ещё более крупный формат как можно скорее (в любом случае у Роттмайера). Будь в меру осмотрителен с поручениями. Сожги это письмо». И, тем не менее рядом с «небесным конюхом» появляется вскоре и другой любимец, и он подробно наставляет Хессельшвердта, как и какие изысканные рубашки ему передать. Балдуин при этом, по-видимому, выказывает знаки ревности и удостаивается достаточно грозного королевского замечания: «Балдуин — завистливый человек, это мне известно; объяви ему, что если он и далее будет продолжать быть завистливым и впредь это показывать, он не сможет оставаться (при дворе) и впадёт в окончательную немилость, что пока ещё не произошло; но он должен остерегаться вызывать на себя мою немилость». Проходит ещё некоторое время, и Людвиг узнаёт, что Винцпергер женат. Форейтор тут же отправлен в отставку. Вскоре, однако, он обращается к королю (надо думать, со всевозможными знаками раскаяния и почтительности), заявляя, что он разводится с женой, и вновь принимается на службу. Но Винцпергера подстерёг лакей Людвига Хорнштайнер, донёсший королю, что «небесный Балдуин» все-таки соврал по поводу развода. Последний впал тогда, наконец, в «окончательную немилость», зато доносчик Хорнштайнер становится новым фаворитом. И Людвиг пишет Хессельшвердту: чтобы доставить радость Хорнштайнеру, он приглашает его на сепаратный спектакль. Вскоре и Хорнштайнер допускает какую-то промашку, может быть, вроде той, о которой вспоминал лакей Майр, и Людвиг вспыхивает неугасимым гневом и приказывает Хессельшвердту отослать Хорнштайнера... в ссылку в Сибирь.
В наказаниях своим «непочтительным» любимцам Людвиг был вообще изобретателен. Хессельшвердт, конечно, высказал королю, что подобная ссылка, увы, невозможна, но можно запереть Хорнштайнера в темницу в строящемся замке Нойшванштайн. А вот далее начинается истинная комедия, для поддержания которой требовалась изворотливость, дерзость и приспособленчество Хессельшвердта. Людвиговский «канцлер» тайком отсылает провинившегося лакея в Мюнхен, а сам докладывает монарху, к удовлетворению последнего, как Хорнштайнер плачет и раскаивается в темнице. Вдоволь насладившись строгостью мнимого наказания, Людвиг милует Хорнштайнера. Всё это повторялось многократно, и всё с новыми изобретениями короля: непочтительных слуг нужно было бить плетьми, держать в темнице, сажать на хлеб и молоко, выдворять заграницу, отправлять если не в Сибирь, то в далекую Америку. Никто не имел права отныне при его дворе упоминать имя провинившегося и наказанного. «Раскаявшийся» виновный, исправленный наказанием, должен был высказать изысканное этикетное смирение. Так как не у каждого хватало литературного чутья подобрать нужные слова для самоуничижения, король подсказывал их сам через того же Хессельшвердта: «Всеподданнейший слуга отваживается просить Ваше Величество о всемилостивейшем прощении, простираясь у священнейших ног». Заметим, что всё это происходило в стране, где давно уже действовало равное для всех уголовное законодательство, и, следовательно, аморальный произвол правителя мог считаться уголовным преступлением. И это ещё не самые радикальные из приказов, полученных Хессельшвердтом. Кабинет-секретаря Циглера, после долгих лет службы утомившего Людвига, король приказывает убить, наняв для этого двух бандитов. Он поручает тому же Хессельшвердту нанять банду в Италии, чтобы схватить, заковать в пещере и держать на хлебе и воде ненавистного Людвигу прусского принца Фридриха Вильгельма. Хессельшвердт каждый раз спускает эти приказы на тормозах или выкручивается ложными отчётами об их выполнении.
Были ли эти крайности частью большой театральной игры, которую Людвиг устроил в своих замках? Он ведь не случайно не проверял, как исполняются его приказания, и, как герой трагедии, слушал только вестников, вроде Хессельшвердта, доверяясь их рассказам. Если бы это было, правда, только так, то Людвиг был бы виртуозным актёром с собственным ироническим и гибким набором правил игры. Но он был всё же безумным актёром, для которого границы игры и реальности были расплывчаты. Иногда всё же неисполнение фарсовых наказаний становилось Людвигу известным, и тогда следовала новая яростная вспышка. Так, он узнаёт о том, что один из бывших его любимцев Вильгельм Рутц, который должен был быть выдворен Хессельшвердтом за границы Баварии и никогда сюда не возвращаться, благополучно служит здесь в одном из знатных домов. Людвиг полагал, конечно, что это не Хессельшвердт, которому он доверял, отпустил незадачливого придворного на все четыре стороны, а тот сам, нарушив приказ, вернулся из изгнания, и выносит такой вердикт: «Так как снова отпустить за границу ничего не принесёт, как и сейчас ничего не принесло; он должен быть, если возможно, отправлен в Америку или исчезнуть, как узник, так должно быть!» Фарс продолжился, разумеется, на новом витке.
Как это всё резко контрастирует с благородным образом пусть слабого, но миролюбивого и толерантного монарха, который можно выстроить по его высказываниям в письмах! Было ли это тоже признаком его болезненной раздвоенности и начала психического распада личности? Или у увлечённого актёра всегда есть две маски: одна для общества, а другая для тесного круга?
И всё-таки стоит ещё раз подчеркнуть, что Людвиг был не только актёром и режиссёром большого театра, в котором он разместил собственную жизнь, но и, главным образом, придирчивым и неутомимым заказчиком-строителем. Он вникал во все и всяческие детали планов его архитекторов и художников. Последние для него были тоже чем-то вроде прислуги. Человеком искусства, который чувствовал бы себя наравне с художниками, скульпторами и архитекторами, как его дед, Людвиг II явно не был. Мастера должны были, скорее, по его мысли только воспроизводить мир, который он в точности знал, как упорный самоучка, настойчиво вычитывая из книг о королях Бурбонах или о рыцарском средневековье.
Людвиг настойчиво продвигает осуществление своих архитектурных планов. Но это не вызывает у него, кажется, ни малейшей радости. У него нет чувства художника, которому важен и ценен не только результат, но и процесс, пробы и ошибки, технология и развитие творчества. Он только нетерпеливо и часто брезгливо отмечает несоответствие исполнения своим ожиданиям. «Я не хочу знать, как оно делается, я хочу видеть только результат», «О, это ведь необходимо — создавать подобные уголки рая, поэтические убежища, где можно забыть ненадолго ужасное время, в котором мы живём». Людвиг — заказчик и потребитель, ему нужно получить в свои руки скорее готовую игрушку, готовые декорации, и уже в этих декорациях беспрепятственно предаться своей страсти к игре.
Тэги: бавария , германий , жизнь , замечательный , интересный , история , людвиг , людей , цитата
Главная / Главные темы / Тэг «баварии»
+ развернуть текст сохранённая копия
