Обычный электрик Яков Циперович, любящий проехаться в почтовом вагоне и выместить злость кулаками, превратился в настоящего 'биоробота'. Его первая жена, съедаемая постоянной ревностью, отправила 26-летнего мужа в реанимацию в 1979-м, подсыпав смертельного яда в его вино. Белорус Яков заявил, что в больнице все наблюдал со стороны, как бы воспарив к потолку в виде светового пятна.


Он вылетел из палаты и закрутился в некой огромной спирали, на разных витках которой в него загружался немыслимый поток информации. Циперович видел вокруг себя другие световые субстанции, некие сущности, и непонятным для себя образом осознавал, что энергетические существа обитают здесь десятки тысяч лет. В клинической смерти Яков пробыл час, тогда как обычно клетки мозга в таком состоянии начинают отмирать через 5-10 мин. Он смог вернуться 'оттуда' после недельной комы, однако стал абсолютно другим человеком.


Когда Циперович пришел в сознание, он не только почувствовал чужим весь мир, но и не смог узнать самого себя. Его мысли кто-то подменил. Его голова кипела знаниями, полученными 'ниоткуда'. Фонтаны новых идей, струящиеся в странной стихотворной форме, проходили через сознание Якова, и с этого момента в его голове воцарилась удивительная ясность. Всем своим естеством Циперович понимал – он уже не тот, кем был до отравления.

После пережитого Якову пришлось заново учиться управлять своим телом, которое отнюдь не вышло из строя, не было никаких проблем со здоровьем, но само тело ощущалось совсем по-другому. Мало того, постепенно вернувшись к повседневности, белорус обнаружил, что взявшая его в заложники бессонница не поддается нормальному объяснению. Пытаясь пояснить свое положение, Циперович предложил вспомнить Ванька-встаньку. Когда Яков пытался лечь в кровать, некая сила поднимала его и не давала оставаться в вертикальном положении, словно в нем был балансирующий механизм 'неваляшки'. Циперович уставал как обычный человек, ему хотелось спать, но как только на него накатывала дрема, в голове раздавался звук, напоминавший щелчок, не дававший погрузиться в сон.

Когда стало совсем невмоготу, изнутри Якова стала исходить огромная сила, начали расти его мышцы и увеличиваться вес. Кто-то отключил в нем физическую усталость навсегда, и для Циперовича пропала потребность во сне. Пытаясь определить пределы своих возможностей, Циперович однажды устроил для себя марафон на износ, но даже 10 тыс. отжиманий не смогли как-то ослабить 'биоробота' и подарить сон хотя бы на пять минут. С таким поворотом Яков почувствовал, словно закончилась очередная фаза его преобразования в 'нового человека', не требующего перезарядки во сне.

Сегодня Циперович, которому исполнилось 54 года, живет в Минске (Minsk) со своей второй женой Кариной (Karina), практически жизнью затворника. Его домашние, в том числе сын Александр (Alexander), давно привыкли к необычным способностям главы семьи. Яков не спит вот уже 33 года и в своем солидном возрасте выглядит не старше 35. Он стал присматриваться к своим знакомым, которые с годами покрывались морщинами, теряли упругость кожи, седели и лысели, и осознал, что просто 'законсервировался', перестал стареть и нашел способ обмануть время. Точнее, сам Циперович уверяет, что вообще перестал чувствовать время, смену дня и ночи и стал жить в одном огромном неделимом дне.

Объяснить 'вечную молодость' Циперовича отчасти можно состоянием его организма, впавшего в некое состояние анабиоза. Температура его тела не поднималась выше 34°C и лишь в текущем году увеличилась на 1°C.


Создается ощущение, что Яков должен буквально жить в исследовательской лаборатории и находиться под пристальным наблюдением ученых. Однако медики не проявили к нему практически никакого интереса. По собственной инициативе он сдал анализы, прошел ряд тестов, которые определили его абсолютно здоровым, и был отпущен на все четыре стороны по причине отсутствия аномалий. Циперович побывал у экстрасенсов, наведывался к Джуне (Juna), к психоневрологам, но так и не сдвинулся с мертвой точки.

Поверить в существование 'биоробота' не так просто. Еще сложнее разделить вместе с ним его 'потусторонние знания' о древних цивилизациях и бесконечных возможностях человеческого тела. Он 'узнал', что древние египтяне, строя величественные пирамиды, контактировали с пришлецами. Как говорит Циперович, пирамиды – это результат метафизического действия, мысленного воздействия на объекты, которые телепортировались. Признавая реальность существования атлантов, Циперович говорит, что жители Атлантиды (Atlantis) обладали способностью к левитации.

Сколько же может прожить человек, чей механизм старения был чудесным образом отключен? Яков пока не зарекается о вечности, но уверен, что со своей собственной методикой упражнений дотянет до отметки в 200 лет.
http://earth-chronicles.ru/news/2014-08-20-69878

У парапсихологов и ученых диаметрально противоположные точки зрения на жизнь после смерти. Первые считают, что энергоинформационная сущность, или душа человека, продолжает существовать после смерти его физического тела и способна вступать в контакт с живыми людьми. Мужи науки отрицают это. Между тем есть немало достоверных фактов, свидетельствующих о том, что контакты с тонким миром не только происходят, но и оставляют материальные следы в нашей реальности. В частности, это относится к живописи.Быть не может! Впервые этот феномен стал известен в 1945 году, когда в Голландии начался судебный процесс по громкому делу торговца картинами миллионера Хенрикуса Антониуса ван Меегерена, которого обвинили в сотрудничестве с нацистами в годы оккупации. Одним из доказательств было полотно знаменитого голландского живописца XVII века Яна Вермеера Дельфтского «Христос и блудница». Картину обнаружили в личном музее рейхсмаршала Германа Геринга, а продал ее фашистскому главарю в 1943 году именно Меегерен за миллион гульденов.


Сразу после войны за сотрудничество с нацистами в Нидерландах судили строго. А тут речь шла о продаже национального достояния в то время как сотрудники музеев с риском для жизни прятали бесценные предметы искусства. Никто не сомневался, что по приговору суда Меегерен будет повешен.

Однако на первом же судебном заседании художник поставил судей в тупик. Прокурор обвинил его в пособничестве нацистам, выразившемся в том, что ради личной выгоды он продал им шедевр Вермеера, жемчужину в сокровищнице голландского искусства. В ответ Меегерен заявил, что полотно «Христос и блудница» написал он, а вовсе не классик.

Картина «Христос и блудница», в авторстве которой Меегерен был вынужден признаться на суде


суде

— Вы утверждаете, что эта картина подделка? Но ее подлинность
установлена крупнейшим специалистом по живописи XVII века Абрахамом
Бредиусом и подтверждена его коллегами. Они единодушны в том, что
технику и манеру письма Дельфтского мастера невозможно подделать.

— Тем не менее я написал это полотно собственной рукой, а Вермеера,
если хотите, можно считать соавтором, — настаивал обвиняемый.

— Но этого не может быть! Ведь великий живописец умер в 1675 году и поэтому не мог помогать вам писать «Христа и блудницу»!

— И все-таки это было именно так, — упорствовал Меегерен и в качестве
доказательства поведал изумленным судьям удивительную историю своей
жизни, которая не укладывалась в рамки здравого смысла.

В соавторстве с духом

Еще во время учебы в Академии изящных искусств у Хана ван Меегерена
проявился талант живописца. Его первая большая картина с изображением
интерьера церкви Святого Лаврентия в Роттердаме удостоилась премии. А в
1922 году Меегерен принял участие в большой выставке в Гааге с
неожиданным для начинающего художника успехом: все его полотна были
распроданы за несколько дней.

А вот критики встретили его творчество в штыки: кому нужны безнадежно
устаревшие библейские сюжеты, да и таланта у этого Меегерена кот
наплакал. Художник постарался не обращать внимания на разгромные отзывы,
продолжал писать, пытался выставляться. И тогда по подсказке модных в
то время живописцев, опасавшихся появления конкурента, ему устроили
настоящую травлю. Кончилось тем, что отчаявшийся Хенрикус покинул
родину, перебравшись во Францию, но и там не добился признания. С горя
начал пить, от него ушла жена. В конце концов от безысходности ван
Меегерен решил покончить с собой.

В этот момент перед его мысленным взором возник седовласый старец, который строго сказал:

— Не бери на себя великий грех перед Богом. Ты погубишь не только
душу, но и ниспосланный свыше талант, который, у тебя  есть. Меня тоже
не признавали, но я не сдавался. Последуй моему примеру, а я помогу
тебе.

— Кто ты? — спросил потрясенный Меегерен.

— Ян Вермеер.

Так, по словам Хенрикуса Антониуса ван Меегерена, произошло их
фантастическое знакомство. Для художника оно оказалось судьбоносным.
Меегерен перестал прикладываться к бутылке и вновь взялся за кисть. Он
проводил за мольбертом долгие часы и вдруг временами начал замечать, что
его рукой водит кто-то другой.

Он стал отдавать предпочтение холодным светлым тонам, которые раньше
не любил. Постепенно достиг совершенства в передаче тончайших оттенков
света, скрадывающего контуры освещенных предметов и фигур, как это было
на полотнах Вермеера. А когда стал автоматически выписывать замысловатую
монограмму Вермеера, то понял, кто был его невидимым наставником.

Потом покойный художник начал зримо являться перед своим подшефным.
Учил изготавливать краски по старинным рецептам, покупать в лавках
работы неизвестных средневековых художников, смывать с них краски и
рисовать на старых холстах, после чего искусственно состаривать картины,
чтобы они потемнели и на них появились кавелюры — трещинки на верхнем
слое краски. А вот большое полотно на библейский сюжет Дельфтский мастер
начал писать сам рукой Меегерена, причем это растянулось не на один
месяц.

В 1932 году всех, кто интересовался живописью, ждало сенсационное
открытие. В одной из частных коллекций обнаружилось ранее неизвестное
полотно Вермеера «Христос в Эммаусе».

Эксперты провели экспертизу, которая установила, что и полотно, и
краски — все настоящее: XVII век. Находку при посредничестве
комиссионера, художника Ван Меегерена, приобрел за 550 тысяч гульденов
(целое состояние по тем временам) Музей Бойманса — ван Бёнингена.

Столь высокая цена объяснялась тем, что Вермеер работал над своими
картинами очень медленно и тщательно, поэтому его наследие оказалось
невелико. В каталоге аукциона, проходившего 16 мая 1696 года, значилась
21 картина, а в 1930-е годы из них были известны 16 и только 4
находились в Нидерландах.

Поэтому можно понять покупателя «Христа в Эммаусе», который попросил
посредника ван Меегерена «прочесать» частные коллекции на юге Франции и
севере Италии. К его радости, тот нашел еще несколько картин Вермеера.

Давая показания в суде, ван Меегерен утверждал, что эти картины вышли
из-под его кисти, а всего он написал в соавторстве с духом голландского
живописца около десятка полотен. Причем когда однажды он спросил
Вермеера: «Зачем тебе все это нужно?» — дух мастера якобы ответил:
«Чтобы продолжать открывать людям красоту окружающего их мира».

Рукой мастера

Признание обвиняемого было настолько фантастичным, что вызывало
сомнение в его здравом уме. Но ван Меегерен настаивал, что все
рассказанное им правда, и брался доказать это:

— Дайте мне краски и кисти, — умолял он. — Я напишу еще одного Вермеера, и тогда вы поверите мне.

После долгих споров и сомнений суд все же решил провести следственный
эксперимент. Художника снабдили всем необходимым. С августа по ноябрь
1945 года в хорошо охраняемом доме в присутствии экспертов он создавал
новую картину Дельфтского мастера.

Правда, никто из надзиравших за ним специалистов не знал, что еще в
самом начале к Меегерену явился дух Вермеера, обнадеживший обвиняемого:
«Ты будешь оправдан, я помогу тебе, — пообещал он. — Твоей рукой я
напишу «Христа, проповедующего в храме», так что ни у кого не останется
сомнений в нашем совместном творчестве».

Когда полотно было закончено, эксперты оказались перед сложным
выбором. Признать, что картины ван Меегерена, ранее приписываемые
великому голландцу, подделка — значит расписаться в собственной
профессиональной несостоятельности. Но и против очевидного факта, что
все полотна сделаны одной рукой, не пойдешь.

Официально Меегерена считают необычайно талантливым фальсификатором

А то, что речь идет о жизни невинного человека — самого художника,
похоже, их не волновало. В конце концов они вынесли хитроумный вердикт,
заявив, что Меегерен, судя по написанной при них же картине, мог быть
(!) автором и остальных «вермееров».

Обвинение в коллаборационизме и расхищении национального достояния с
Меегерена сняли. Но тут же повесили другое — мошенничество в особо
крупных размерах. В общей сложности продажа «совместных» картин принесла
ему более двух миллионов фунтов стерлингов. Однако суд присудил ему
всего один год тюрьмы. Художник уже строил планы о творческой жизни в
заточении, но 30 ноября 1947 года неожиданно скончался от инфаркта.

Феномен психографии

В то время о психографии, или автоматическом письме, когда человек
только держит в руке карандаш, ручку или кисть, а они сами движутся по
бумаге помимо его воли, ничего не было известно. Поэтому случай с ван
Меегереном остался загадкой. Но во второй половине XX века исследователи
паранормальных явлений обнаружили, что процесс получения смысловой
информации помимо воли человека не такая уж редкость.

Случаи проявления этого феномена могут быть весьма разнообразны и по
форме, и по содержанию. Причем усопшие художники чаще других людей
искусства стремятся продолжить творчество на этом свете. Приведем
несколько наиболее известных примеров.

Удивительный случай произошел в апреле 1973 года: через три месяца
после смерти Пабло Пикассо англичанин Питер Кроуфорд, инженер по
профессии, вдруг почувствовал непреодолимое желание рисовать. Купил
кисти, краски, натянутые на подрамники холсты и все свободное время стал
проводить за мольбертом. Вскоре он заметил, что его занятиями живописью
руководит кто-то посторонний, заставляя механически писать картины.
Причем Питер рисовал их очень быстро, без подготовительных эскизов и без
исправлений, и на каждой ставил отчетливую подпись — Пикассо.

Нечто подобное случилось с голландцем Г. Мансфельдом, который до 46
лет никогда не брал в руки кисть и в обычном состоянии не может
нарисовать даже простейшую картинку. Периодически он впадает в транс, и
пишет отточенные по технике и сложные по композиции картины в разном
стиле, причем левой рукой, хотя и не левша. По мнению искусствоведов,
они настолько разнородны по стилю, что принадлежат кисти разных
виртуальных художников.

Двумя руками

В качестве другого примера можно привести феномен бразильского
психолога Луиса Гаспаретто. Находясь в состоянии транса, он провел более
ста публичных сеансов «загробной живописи». Однажды прямо перед
телекамерой он написал 21 картину. Причем на каждую тратил всего от 5 до
30 минут. Эксперты признали их творениями таких прославленных мастеров,
как Леонардо да Винчи, Дюрер, Ренуар, Сезанн и Пикассо.

Причем медиум рисовал шедевры не только очень быстро, но и сразу
двумя руками на двух разных полотнах. По словам Гаспаретто, он делает
это, потому что каждой рукой одновременно пишет один из великих
художников, пребывающих в тонком мире. Поэтому он может рисовать картины
даже в полной темноте. Сам Гаспаретто убежден, что такие усопшие
мастера используют его в качестве инструмента с целью показать, что
жизнь продолжается и после смерти.

Это же загадочное проявление загробного творчества наблюдается и у
бразильянки Марии Гертруды Коэльо. Эта женщина никогда не училась
рисовать, да и художницей себя не считает. Но ей достаточно приготовить
набор масляных красок, холст и погрузить себя в глубокий транс, чтобы
создать настоящий шедевр. Столь громкое определение применительно к ее
картинам вовсе не преувеличение, потому что она с удивительной точностью
копирует полотна таких мастеров, как Веласкес, Ван Гог, Ренуар, Матисс.
К тому же на каждом холсте стоит автограф автора.

Сама Мария утверждает, что ее руками управляют духи великих
художников. Сначала у нее возникает телепатическое приглашение мастеров
приняться за работу, после чего ее руки начинают двигаться сами по себе.
Причем она не пользуется кистью, а все картины рисует только пальцами.
Скорость же, с какой они мелькают в воздухе, просто завораживает
очевидцев.

По словам сеньоры Коэльо, ей далеко не всегда удается установить
связь с тонким миром. Парапсихологи, исследовавшие феномен необычной
художницы, считают, что возможность контакта зависит не от нее, а от
физического состояния энергетического канала связи, который, очевидно,
периодически не пропускает волны из тонкого мира. Кстати, в нашем мире
так иногда бывает с радиоволнами.

Сергей ДЕМКИН

http://nashaplaneta.su/blog/kartiny_s_togo_sveta_s...van_meegerena/2014-08-19-43222

Роберт Сарбахер – крупный физик, сотрудник Министерства обороны США.
Он был человеком исключительно серьезным, отличался взвешенностью
суждений и выверенностью поступков. Статья о нем в справочнике «Кто есть
кто в США» занимает набранный мелким шрифтом столбец в 8.5 сантиметров
высотой.




Она представляет нам человека, сумевшего сделать удачную карьеру в
науке, в преподавательской деятельности и в предпринимательстве. Во
время второй мировой войны Сарбахер пошел на государственную службу, как
тогда говорили, «работником за доллар в год» и остался на ней и после
войны. Он стал специализироваться на системах, осуществляющих контроль
над пилотируемыми ракетами, возглавил научно-испытательную лабораторию.
…Однажды доктор Сарбахер вдруг сообщил, что собственными глазами видел
сверхсекретные документы о «важнейшем и ценнейшем для правительства США
предмете», настолько серьезном, что его «важность намного превышает
значение водородной бомбы и всех новых видов оружия вместе взятых».
Заявление это он сделал 15 сентября 1980 года группе канадских ученых,
регулярно встречавшихся с Сарбахером для обсуждения вопросов, касающихся
национальной безопасности и двухстороннего сотрудничества. Причем
доктор Сарбахер пребывал в состоянии крайнего эмоционального
возбуждения.

Канадцы уехали потрясенные. Но когда спустя пару
месяцев за каким-то вопросом обратились в лабораторию Сарбахера, им
сообщили, что тот уволился из Министерства обороны, полностью отошел от
дел и отбыл в неизвестном направлении. В 1983 году известный
американский уфолог Вильям Штейнман высчитал местонахождение Сарбахера и
отыскал его в небольшом городке на побережье Флориды. Штейнмана
интересовало, что именно сообщил Сарбахер ученым из Оттавы и почему ему
потом в «пожарном порядке» пришлось уехать. Оказалось, Сарбахеру
известно о том, что правительство США уже много лет располагает
остатками разбившегося на территории США космического корабля и телами
прилетевших на нем инопланетян. В секретных правительственных
лабораториях существуют «образцы материалов, которые, согласно
документам, поступили с места крушения летающей тарелки и которые
отличаются удивительным сочетанием легкости и прочности». Тела существ,
управлявших разбившимся летательным аппаратом, также были очень легкими.


Испытания показали, что они способны вынести гигантские
нагрузки, связанные со сверхскоростным ускорением и резким торможением.
«Эти пришельцы были сконструированы и походили на некоторые виды
насекомых, которых мы наблюдаем на земле». В 1986 году доктор Сарбахер
был приглашен на военно-воздушную базу «Райт-Паттерсон» в штате Огайо на
специальную конференцию по уфологическим проблемам, которую военные
проводили вместе с учеными. Сарбахер отправился туда и… пропал. По
заявлению жены полиция предприняла поиски, но — безрезультатно. До сих
пор он числится пропавшим без вести. Но семья уверена: его устранили
агенты ФБР.
http://nashaplaneta.su/blog/istorija_roberta_sarbakhera/2014-08-19-43281

Много невероятного можно встретить, путешествуя по тайге или по
горам. Впрочем, порой нет необходимости забираться так далеко, чтобы
испытать неожиданный и ни с чем не сравнимый ужас.



Случилось это в подмосковных лесах, недалеко от старинного русского
селения Софрино. Здесь по сведениям, полученным от уфологов, находится
небольшая, но каверзная аномальная зона. Я не собирался ее исследовать, а
просто решил вместе с двумя приятелями пересечь район и сравнить свои
впечатления с официальным отчетом, полученным из Школы выживания,
возглавляемой тогда известным путешественником Виталием Сундаковым.

В какой-то момент каждый из нас получил почти в буквальном смысле
удар по голове. Володя - самый мощный из нас, весивший под 90
килограммов, -неожиданно стал ломиться сквозь кусты, оставляя за собой
«просеку» вытоптанного орешника. Олег странно взвизгнул и понесся за
Володей, отмахиваясь на ходу от чего-то висящего в воздухе. Мне голову
как будто клещами сдавила резкая боль. И я побрел в сторону исчезнувших
компаньонов, ничего не соображая и не понимая, что же с нами случилось.

Минут через двадцать все трое пришли в себя, успокоились и поделились
впечатлениями о случившемся. Я мог только описать стоявшие перед
глазами малиново-синие круги. Володя припомнил, что он был уверен, что
через несколько минут лес вспыхнет и что единственный путь к спасению -
бежать вперед. Олегу почудилось, что на него напала какая-то странная
«птица».

Прямо из кустов вылетела серая «тряпка», у которой неожиданно выросли
лохматые крылья. «Тряпка» бросилась на него, и Олег, отбиваясь от
неожиданно появившегося врага, последовал за Володей. С чем же нам
довелось столкнуться в хорошо знакомых подмосковных лесах?

Вологодчина

Много лет назад студент Московского геологоразведочного института
Павел опубликовал рассказ в молодежной газете о своем путешествии с
друзьями по лесной речке в Вологодской области. Поднимаясь вверх по
течению, студенты увидели на высоком крутом берегу реки заброшенный
хутор.

Громадный жилой дом и стоящая около воды банька хорошо сохранились.
Место было удобным для стоянки. Туристы разделились: двое решили
продолжить путешествие, а Павел и его друг Михаил вознамерились
отдохнуть, пожив на заброшенном хуторе.

О днях, проведенных на хуторе, Павел и Михаил потом рассказывали с
ужасом. Их преследовало ощущение, что кто-то за ними непрерывно
наблюдает. Две ночи они просидели... на березе. Оба были уверены, что
это самое безопасное место. Павел писал в статье:

«Там наверху, в шуршащей листве, у нас родился план. Завтра
немедленно уходить отсюда, мы больше не могли выдержать эту пытку
страхом. Он нас сковывал, превратив оцепеневшие наши фигуры в какие-то
мумии...

Утром следующего дня, собрав свои вещи, захватив немного еды, мы
буквально рванули, что было сил, с этого места. В баньке остались
палатка, спальники, котелки, основная часть продуктов... И записка, в
которой мы сообщали друзьям, что решили уехать».

Путешествие Павла закончилось не очень удачно. Но порой в лесах в так
называемых аномальных зонах происходят куда более печальные случаи.

Урал. Медвежья пещера

На Северном Урале можно оказаться в «заповедных» местах. В них можно
столкнуться с совершенно невероятными вещами, в которые, вернувшись
домой, порой сам не веришь. Одно из них расположено в верхнем течении
реки Печоры, где Уральские горы переходят в предгорья. Здесь находится
известная многим археологам России Медвежья пещера, в которой
сохранились кости давно вымерших животных.

Начинается она большим, обращенным на юг гротом. В нем всегда теплее,
чем в небольшом ущелье, на дне которого расположен вход в пещеру,
поэтому грот издавна облюбовали в качестве теплого и безопасного места
для ночевки. Именно в нем была отрыта самая северная стоянка людей
каменного века.

Но меня привлекли в пещеру не археологические находки, а ее
удивительная форма. Овальные, буквально облизанные до блеска туннели, по
которым было так удобно прогуливаться, пересекались в ней с узкими
щелями, через которые с трудом приходилось протискиваться, и неожиданно
выходили в большие удобные для ночевки залы.

Чтобы разобраться с происхождением этого лабиринта, я с двумя
студентами-геологами решил не жалеть время и подольше поползать по ходам
пещеры.

К этому времени мне уже приходилось побывать, наверное, в сотне пещер
Крыма, Кавказа, Тянь-Шаня, Копетдага. Поэтому изучение, на первый
взгляд, «простенькой» пещеры казалось мне отдыхом от геологических
маршрутов. В Медвежью пещеру мы проникли рано утром, в обед решили не
выходить на поверхность, а перекусить внизу. После еды мы решили немного
передохнуть.

Выключили фонари... и в абсолютной темноте я отчетливо увидел свои
руки. Рядом тихо вскрикнул один из студентов. Оказалось, у него тоже
открылась способность видеть в кромешной тьме. Прошло еще немного
времени, и мы все трое почувствовали, что в пещере не одни. Ощущение
было такое, что кто-то стоит за спиной, уставившись тяжелым взглядом в
затылок. Ощущение тяжести перешло в отчетливый страх. Мы решили
прекратить работы и идти к выходу.

План ходов я помнил хорошо. Мы вышли в галерею Археологов, минут
десять шли по овальному коридору и... оказались у места нашего обеда.
Снова, уже медленно, двинулись к выходу и... Опять оказались на том же
месте! Наше состояние приближалось к панике, свет фонарей начал слабеть,
давление на психику увеличивалось.

Только с третьего захода нам удалось вырваться из «заговоренной» галереи на поверхность.

Гора смерти Отортен

Гора Отортен - самая высокая точка Северного Урала. В конце января
1959 года здесь погибла прекрасно подготовленная группа лыжников
Уральского политехнического института. Руководил ею опытный турист,
прекрасный лыжник, многократно совершавший длительные зимние горные
походы, Игорь Дятлов. Студенты ушли в горы, контрольный срок прошел, но
группа на конечный пункт маршрута не вышла.

Спасатели, отправившиеся на поиски туристов, обнаружили палатку с
изрезанной задней стенкой и тела участников похода в глубоком снегу. На
лицах погибших застыло выражение смертельного ужаса. По данным
судебно-медицинской экспертизы, одни туристы умерли от переохлаждения, у
других был зафиксирован разрыв сердца.

Версий того, отчего погибли туристы, несколько. Одно время самой
популярной была шаманская версия. Согласно ей, туристов покарали за то,
что они ступили на священную землю. Шаманы якобы выкололи туристам глаза
и бросили их умирать на снегу. Вторая, более модная гипотеза -
ядерно-радиационная. Якобы туристов накрыло радиоактивным облаком,
принесенным после ядерного испытания с Новой Земли.

Третья версия основывалась на пролете над Уральским хребтом в момент
нахождения на нем туристской группы мощной военной ракеты, потерявшей
управление. Ее полет сопровождался сильным импульсом инфразвука, который
вызвал у людей сначала безотчетный ужас, а затем при возрастании
интенсивности звука - внутреннее кровоизлияние и смерть.

Сторонники третьей версии в качестве подтверждения ее реальности
утверждали, что спустя 10 лет на месте трагедии они обнаружили полосы
угнетенного леса, оставшиеся после воздействия на деревья инфразвука.
С 1969 по 1973 год я работал в геологической партии, составлявшей
подробную геологическую карту верховьев реки Печоры. В центре
исследуемого района находилась гора Отортен. Но ни полос угнетенного
леса, ни следов радиоактивного загрязнения местности на территории
вокруг места гибели лыжников мы не обнаружили.

По словам охотников-манси, нередко заходивших к нам в лагерь «на
огонек», никаких нападений шаманов на туристов или геологов в районе
горы Отортен никогда не было.

«Мерцающие» зоны

Что же могло стать причиной гибели группы Дятлова? Все, наверное,
слышали о геопатогенных зонах. В них люди порой сталкиваются с
необъяснимыми явлениями. Их охватывает чувство страха, происходит
временная потеря памяти, возникают галлюцинации. Вспомним ощущения во
время нашего подмосковного похода, с которого я начал статью, испуг
Павла и Михаила в Вологодской области, заставивший их поспешно покинуть
«гостеприимный» дом, и неожиданный ужас, охвативший нас в Медвежьей
пещере.

Судя по странному поведению компаса, периодически в этих зонах резко
возрастает интенсивность геофизических полей. Люди, оказавшиеся на
территории воздействия таких «мерцающих» геофизических полей в период
активизации зон, могут вести себя неадекватно. Это в сложных ситуациях
может привести к катастрофе.

О том, что в земной коре существуют структуры, обладающие свойством
менять интенсивность физических полей, геологи знают уже давно.
Известный геофизик и гидрогеолог доктор геолого-минералогических наук
ГС. Вартанян, изучавший такие зоны, называл их «мерцающими структурами».
В отличие от мерцающие структуры» воздействуют на свойства жидкостей, а
человек, как известно, на 90% состоит из воды.

С такой «мерцающей структурой» мы столкнулись в Медвежьей пещере, а
группа Дятлова - похоже, на горе Отортен. Потеря ориентации и
бессознательное желание бежать, особенно если они возникают ночью, могли
привести участников похода к падению с крутого склона и гибели.

Михаил БУРЛЕШИН

http://planeta.moy.su/news/nechto_nagonjajushhee_panicheskij_strakh/2014-08-17-13846

Житель Японии, известный среди местных жителей как мастер Чи, утверждает, что его ум настолько силен, что он может контролировать несколько животных одновременно и погружать их в состояние сна.


Сверхчеловеческие способности японца Канзава (Kanzawa), больше известного как мастер Чи, демонстрируют различные телешоу, зрители которых часто расходятся во мнениях: одни считают, что мужчина действительно способен усыпить животных, другие видят в нем обыкновенного мошенника.

Чи или Ци, что переводится как "жизненная энергия", является одной из направлений китайской философии, согласно которой в основе Вселенной лежит энергия, пишет Oddity Central. По словам Канзава, он использовал свое тело, чтобы подключиться к этой энергии и научиться управлять животными.

"Я обмениваюсь энергией с животными, а потом они засыпают, - пояснил мастер Чи. - То есть я использую свою Чи, чтобы усыпить их. Я соединяю свои пальцы, а затем осуществляю передачу энергии между моей ладонью и животным. Сила энергии увеличивается и постепенно оно расслабляется и засыпает. Конечно, все животные разные, но, да, я могу усыпить любое".

Его мастерство доказывают несколько роликов, демонстрирующих воздействие мастера на различных животных: оленей, кенгуру, мангустов, львят, крыс и других. Недавно было снято еще одно видео с целью проверить правдивость слов японца.

Ролик был снят в рамках шоу, ведущий которого предложил мастеру Чи продемонстрировать свои магические способности на стаде альпак (домашнее парнокопытное животное).

Мужчина согласился и, оказавшись возле стада, начал выполнять движения правой ладонью. Вскоре камера зафиксировала, как альпаки начали опускаться на землю.

"Они были невероятно покорны, - прокомментировала увиденное приглашенный эксперт, Сесилия Сека (Cecilia Secka). - Это редкость - увидеть, как они послушно ложатся".

После того, как все животные опустились на песок, Канзава начал пятиться назад, поскольку, как он утверждает, его власть усиливается на расстоянии.

"Они все уснули, даже альфа-самка, обязанная заботиться и защищать стадо", - подчеркнула Сесилия Сека.

Эксперт не стала скрывать своего удивления, отметив, что подобное поведение не характерно для альпак, и она не может привести логичное объяснение увиденному.

http://planeta.moy.su/news/master_chi_usypljaet_zh...a_rasstojanii/2014-08-14-13541