Японская компания Sony, поставляющая модули для камер в устройствах Apple, представила новую CMOS-матрицу для смартфонов. Сенсор оснащен собственной динамической памятью с произвольным доступом (DRAM), ...

В моей постоянной колонке в газете Jerusalem Post опубликована моя новая статья "Дональд Трамп против либерализма, раунд 1":

Этот фильм вот о чем – авторы пытались доказать, что нельзя раздавать уникальные способности всем кому ни попадя. Можно нарваться на озлобленного на весь мир идиота.
Молодой лузер, неудачник и слабак, и поэтому обиженный на всех и вся, решил от нечего делать запечатлеть события своей бессмысленной жизни на камеру. От этого решения он не приобрел ничего, кроме как выставил себя полнейшим болваном, отчего заслуженно получает колотушек сверх нормы. Но, найдя где-то непонятный странно светящийся прибор, болван неожиданно становится обладателем сверхспособностей. Ну, и, разумеется, болван на основании своих потрясающих умений, свалившихся на его голову, болваном и лузером быть перестает.

Очевидно, что «Хроника» была задумана, как экранизация супергеройского комикса. Но обычно в таких комиксах герои, получив уникальные знания и умения, становятся добрее, благороднее и идут спасать человечество. Но тут режиссерская креативная мысль выдала нам злого, неумного мальчишку-изгоя который после приобретения им суперспособностей стал еще хуже. Он применяет телекинез, чтобы мстить своим обидчикам-одноклассникам, отрывая им руки и ноги.

А дальше начинается нечто уж совсем из ряда вон. Если обратить внимание на мелочи, то создается впечатление, что режиссер Джошуа Транк все-таки понимает, что такое хорошее нормальное кино. Но его так и тянет пооригинальничать практически в каждом эпизоде. В результате примерно к середине картины сюжет срывается с рельсов и катится дальше без руля и ветрил. Видимо, пав жертвой собственной уникальности.

С героями начинают происходить невероятные вещи, к примеру, целые баталии каких-то летающих суперменов, автомобили, летящие с небоскребов, настоящий апокалипсис здравого смысла. Впрочем, здравый смысл покинул авторов «Хроники» еще до всего этого безумства по-английски незаметно. Во всяком случае, момент его ухода не был замечен режиссером, судя по нагромождению несуразностей, вводящих зрителей в интеллектуальный ступор.

Пятый Форсаж призван быть прямым продолжением предыдущих частей, особенно четвертой. Своей идеи, своего сюжета в фильме почти нет, целиком он основан на предшественниках. Главную роль в фильме отвели спецэффектам и погоням. Ведь «Форсаж» и задумывался как фильм про гонки, машины.
В четвертой части Доминика Торетто везли в тюрьму, причем сам он и не был против. Так он решил завязать, но не получилось: его вызволили друзья. Теперь опять придется жить криминалом. Этим ребята и занимаются в пятой части. За Домиником, Брайаном и Мией гоняются все, кто только может. За организацию побега преступника их ищет полиция. Вторым персонажем стал некий Дуэйн Джонсон - качок и неизвестно чей агент.
Пока эти трое бегали, им предложили работу. Нужно угнать машину и привести ее одному мафиози. Но это дело кончилось неудачей, теперь мафия тоже за ними охотится. И весь фильм зритель наблюдает погони. Так как герои стали родными, за них переживают, хоть они и бандиты. А удирают они как раз на машинах, вот ради чего стоит посмотреть форсаж 5
Еще в фильме гоняют сейф с деньгами в качестве прицепа. Эта сцена, наверное, и является кульминацией. Хотя многие бы усомнились, как такой агрегат можно возить на легковушках. Даже прицепы на колесах не цепляют на такие машины, а ящик так вообще без них.
В фильме еще есть такой момент, как единство повествовательной линии. Сначала все как бы просто, но потом экшн один раз начался и уже не прекращался. Про такие фильмы говорят «Смотрится на одном дыхании». В целом получилось вполне неплохое кино, которое не должно разочаровать зрителя. Это конечно не классика с высоким сюжетом, но ниша экстравагантных и динамичных средних фильмов пополнилась этим творением. И походу создатели не останавливаются, шестая часть уже на слуху. Принесет ли она новизну в серию «форсаж» или станет опять же динамическим экшном, покажет время.

Самый загадочный писатель прошлого, мрачный и притягательный тайнами своей жизни и смерти, Эдгар Алан По и сегодня не дает спокойно спать кинематографистам, писателям, фантастам. Вот и вышедший на экраны фильм «Ворон» снят по фактам биографии этого таинственного человека.

«Ворон» – это, разумеется, настоящий триллер со всеми положенными этому жанру атрибутами. И надо признать, авторы справились со своей непростой задачей на «пять с плюсом». Причем, они пошли еще дальше и сняли не просто традиционно биографический фильм об Эдгаре По, а искусно переплели факты его жизни с сюжетными линиями его произведений, с таинственными и захватывающими моментами из жизни его вымышленных персонажей. В картине видна параллель между трагизмом судьбы самого писателя и его странноватыми потусторонними мистическими рассказами.

Работа, проделанная авторами картины огромна. Но она оказалась оправдана – в результате на экраны вышел великолепный фильм, очень разноплановый по жанру. Это и ужастик с трупами и расчлененкой, и мелодрама, и интереснейшее детективное расследование.

У авторов картины получилось не только умело связать воедино несколько увлекательных жанров, но и превосходно воссоздать ту эпоху, в которой жил писатель. Соответствующую ауру придают фильму кареты, чернильницы, газовые фонари, фраки и бальные платья...

В фильме «Ворон» создатели позволили себе «побезумствовать», попытавшись совместить колорит и антураж быта литераторов 19 века с шокирующими сценами жестоких убийств. И, представьте, это «безумство» им прекрасно удалось! Но и это еще не все, есть еще любовная линия между основным персонажем и Эмили. Любовь его столь велика, что ее даже можно назвать жертвенной, причем, эта любовная драма безумно увлекательно и интригующе переплетена с тонким детективным сюжетом!

Об актерских находках стоит сказать отдельно. Это великолепный по созвучию дуэт Эванса и Кьюсака, который, бесспорно, является уникальным украшением всего фильма. Особенно потряс своим перевоплощением Кьюсак, который совсем не похож на истинного По, но абсолютно слит с ним эмоционально, духовно, психологически.

В фильме присутствует то, что, несомненно, позволяет причислить его не к разряду пустых кровавых ужастиков, а к неординарной интеллектуальной киноэлите. Весь фильм пронизан аллегориями, символами, тайными знаками, то есть, всем тем, что отличает произведения самого писателя.