"Хьюго" - из тех работ, что каким-то образом задевают за живое.

Атмосферой, красками, репликами - как будто ведешь ладонью по теплой шершавой стене.
Вроде бы ничего особенного - но терять это ощущение не хочется.
Примерно таким же получился и фильм - с первых же кадров.


Hugo (2011)

Вся картина пропитана любовью Скорсезе к кинематографу - наверное, поэтому все и получилось.
Как будто он гулял-гулял, а потом - раз, и вернулся домой.
А дома хорошо, и все его любят, и он всех тоже, и в камине огонь, и тепло, и друзья, и вкусный ужин, и мягкий коньяк, и дуракаваляние, и разговоры до самого рассвета - ну понимаете, такой прекрасный вечер, когда всем хорошо и все получается.

И получился Фильм.

Отдельное шапо заслужил Саша Барон Коэн.
Филигранная работа - его Инспектор смешной, жалкий, милый, несчастный, робкий, решительный - всё одновременно.
Как Скорсезе решился на него, тем более, в свете свежего "Диктатора", - непонятно, но результат прекрасен.


Hugo (2011), making of; Martin Scorsese & Sacha Baron Cohen; photo: Brigitte Lacombe

Ну и опять, это уже не смешно, хочется в Париж.

Охохо, лучше бы им придумать что-то блестящее, потрясающее и суперпуперское.

Потому что если это просто Молли-дружок-патологоанатом притащила загримированный под Холмса трупсик, который они общими усилиями сбросили с крыши, заставив по дороге размахивать руками и ногами, то это будет одно сплошное разочарование.

С другой стороны, евреи и велосипедисты никогда просто так по сюжету не проходят - и Ватсона сбили, канешн, не случайно. Ватсон-то своими глазами видел, как Шерлок с ним разговаривает, потом делает шаг вниз и летит.

Летит, кстати, явно задрав поясницу наверх.


Sherlock BBC (2012)

Cовременный синематограф позволяет сбросить человека с крыши совершенно естественным образом - следовательно, Шерлока на страховке нам показали специально, чтобы мы догадались - это бравая Молли одной рукой страхует любимого Холмса, другой же в это же время пуляет с крыши чужой загримированный труп, который и заменит его на тротуаре.
Нда.

Всё вроде бы охренительно просто:


Грузовик, на котором навалена куча мягких мешков, и стал местом приземления Шерлока - чего сбитый велосипедистом Ватсон видеть не мог. Пока Ватсон там валялся в шоке от увиденного и удара башкой об асфальт, Шерлок быстренько скатился с броневичка грузовичка, живописно измазался кровью и картинно улегся на тротуар.

Но пульс, пульс-то?? Ведь Ватсон добрался до Шерлока, и схватил его за руку, и не было, не было пульса, и бедное сердце доктора было разбито навсегда! Да просто мячик подмышкой, и все дела.

Какой кошмар и ужас.
Чтобы не мучаться потом угрызениями совести, признаюсь честно, что грузовик с подушками и мячик для остановки пульса я не додумала сама, а прочитала на всяких форумах, такая я вот ordinary.

Но.
Вызывает вопросы один момент.
За полетом и асфальтовым приземлением Шерлока пристально следил по меньшей мере ещё один человек, не считая случайных прохожих, которые могли стать нечаянными свидетелями, - киллер с винтовочкой. который в случае непрыжка должен был прикончить Ватсона - то есть, следить за падением было его прямой работой. А сидел он на лестнице подъезда напротив - на уровне одного из верхних этажей. А "сверху видно все, ты так и знай". Если это останется без объяснения, будет очень обидно.

Да и мгновенное самоубийство Мориарти немного выпадает.
Как это можно самоубиться, когда игра еще не закончена, и впереди ждёт еще много интересного?
Ведь ради игры Мориарти и живет.

В общем, непонятно!

Бонус-трек:

Хоть мне первый сезон не очень пришелся, но всё же.
Особенно после просмотра второго ричевского "Холмса" типа как тянет уже на продолжение банкета, и вот доползли, наконец, до первых двух серий.

Вот все-таки такоэ, как товарищ Бенедикт Камбербетч, необходимо снимать в кинематографе.


Image Credit: Mark Gatiss Twitter

Не могу так навскидку вспомнить ни одного не просто актера, а вообще человека, который в течение двух секунд мог бы дать план сначала омерзительного глистообразного урода, а уже через секунду быть прекрасным произведением искусства.

Проблема только в том, что это не заслуга Камбербетча Б., как актера, а вопрос угла съемки, игра света и тени.
Есть пара сцен, в которых он совершенно театрален - и то, что работает со сцены перед живым залом, проваливается под пристальным взглядом одноглазого Джо. (камера это, камера, а не то, что вы подумали)

И всё же, в общем и целом, второй сезон гораздо шерлоковее, чем первый - что-то в нём появилось такое.

Мюриэль Барбери написала чудесную сказку.



Про заколдованную принцессу, которая томится в высокой башне, охраняемой ее собственными тараканами страшными огнедышащими драконами.

Про то, как она проводит свои дни в одиночестве, прячась от всех, кто пытается в эту башню попасть. Таких смельчаков, к слову говоря, и немного; но всё равно - иди знай, кто к тебе стучится. Может, конечно, и прекрасный принц, но скорее всего, как учит нас и принцессу господин Оккам, это злая ведьма - пришла проверить, работает ли всё ещё заклятье.

Самое смешное, что в другой комнате того же замка сидит ещё одна принцесса, но они о с уществовании друг друга до определенного момента ничего не знают.

Пока неизвестно откуда налетевшая буря не разбивает одно из окон, по коридорам замка начинает ходить сквозняк, свежий  воздух, оказывается, так приятен, несколько капель дождя холодят кожу.

Дальше происходит совершенно обычное для сказок дело.
Совершенно верно.
Прекрасный Принц.

Естественно, он освобождает принцессу от заклятья и проклятья, и та, наконец, сможет вздохнуть полной грудью, плакать, смеяться и жить.

Что она и делает.
Ну, по крайней мере, одна из принцесс, не буду совсем уж спойлить.

Видимо, стоит посмотреть кино.

Скотт З. Бёрнс, чтоб ты жил много-много лет, и все эти годы занимался чем-нибудь другим, а не написанием сценариев.

Стивен Содерберг, когда к тебе с таким вот приходят, ты должен спросить: "А где сценарий?", а не закричать весело: "А давайте, а давайте вскроем пилой череп Гуинет Палтроу?!"


Contagion (2011)

Вместо того, чтобы сценарий переписать - вернее, дописать - решили набрать до хрена необыкновенных голливудских звезд, чтобы богато и сверкало. Хотя за те же деньги наверняка можно было два новых сценария написать. (Кстати, каковы сейчас расценки в ЛА?)


Contagion (2011)

В таком жанре - эпидемия грозит уничтожить человечество - важны или совсем уж четкие ответы на вопросы "Кто виноват?" и "Что делать?", или наоборот - супер-открытый конец, после которого зрителю захочется пойти и застрелиться, потому что всё плохо и скоро мы все умрём.

А тут у нас классический вариант: устал писать - поставил точку.
Надоело снимать - пустим титры, конец фильма.

О'Генри на них нет, честное слово.

Кстати, во время просмотра возникает резонный вопрос: сколько народу нам надо на планете, чтобы поддерживать существующий технический уровень? Ну там, чтобы заводы продолжали работать, сельское хозяйство, технологии, транспорт. То есть, сколько народу на планете делает реально полезную работу, производя и обслуживая что-то жизненно необходимое?  

Предваряя ваши шуточки, только замечу тихо, что тв считается тем самым жизненно важным объектом, и его сотрудники в случае войны, например, должны быть на работе и давать стране угля.