На нет и кина нет! Голосов: 1 Адрес блога: http://kinanet.livejournal.com/ Добавлен: 2009-03-12 18:15:54 блограйдером Lurk

Неэлитные ответы на вопросы журнала "Элита Татарстана"

2011-09-15 18:34:19 (читать в оригинале)

Интересно: напечатают ли мои довольно откровенные и резкие ответы на вопросы журнала "Элита Татарстана"?! А я сам сделаю это уже сейчас в ЖЖ. Ведь кинокритику нечего терять, кроме... А вот любопытно - кроме чего? Наверно, должна оставаться возможность выхода хоть к одному читателю или слушателю. Пока кто-то читает меня или слушает, я не вправе лукавить и заявлять, что больше уже не являюсь кинокритиком. И среди критиков тоже не встречаются "бывшие".

Как появилось кино в вашей жизни, чем оно вас увлекло? Каково, на ваш взгляд, предназначение кино?
 
Кино смотрел, как и все, с детства. Но более-менее осознанно стал интересоваться не только фильмами, но и рецензиями и книгами о кинематографе где-то в конце седьмого класса. В десятом классе уже стал печататься в областных газетах Забайкалья, где я родился и жил. Потом приехал поступать во ВГИК - как ни странно, попал с первого раза, хотя сдавал экзамены не столь уж успешно (но это я сравниваю с тем, что в школе-то был круглым отличником). Впрочем, и институт окончил с красным дипломом - то есть получал одни «пятёрки».
Почему увлёкся именно кинематографом, в частности - кинокритикой? Кто ж это знает! Судьба ведёт нас по жизни интуитивно и только ей ведомыми тропами. Кино - это тоже нечто интуитивное, необъяснимое, подсознательное. Это иллюзия, некий сон наяву, воплотившаяся мистерия. Это фантазия в форме самой реальности, а подчас - и замена её, виртуальная копия, гипнотическая матрица. Кинематограф - одновременно и память, и забвение; отдохновение и умиротворение для того, кто оказывается как бы на небесах, пусть и на короткий срок, пока длится фильм - а порою мучительное испытание и тяжкий груз, как и та жизнь, в которой мы живём.
Кино должно было бы быть, как и всякое искусство, своего рода Чистилищем для человечества, самооправданием для его существования, поскольку творчество - это будто уподобление человека самому Богу. Но такое случается крайне редко или уже почти не случается. Мне очень нравится фраза, сказанная героем в одной из лент Жан-Люка Годара: «Мы смотрим много фильмов, но мало видим кино».
 
Вы закончили киноведческий факультет во ВГИКе. Расскажите, пожалуйста, как проходила учеба, в чем состояла практика, чем запомнились вам студенческие годы? Из тех, кто учился вместе с вами, многие работают по специальности?
 
В прежние годы (да думаю, что и сейчас кое-что осталось лишнего) было немало предметов, которые отвлекали от просмотра фильмов, их обсуждения и написания рецензий. Мне кажется, что критики должны больше смотреть, чаще говорить о кино и постоянно писать о нём. Только так можно стать насмотренным, а ещё натренироваться в устной и письменной речи. Как для режиссёра или оператора гораздо больше даёт реальная практика участия в съёмках, так и для кинокритика полезнее всего много видеть и непрерывно оформлять свои впечатления в любой доступной форме.
Я считаю, что мне пригодилась редакторская практика на «Мосфильме», а ещё больше - фильмографическая деятельность практиканта в Госфильмофонде, где я вдобавок почти не вылезал из залов. Но куда существеннее для становления меня в критической профессии оказался опыт ведения постоянных видеорубрик сначала в журнале «Советский экран», а потом в других изданиях, включая газету «Коммерсантъ». Жалею только о том, что после окончания ВГИКа меня стали активно печатать лишь спустя десятилетие - и это время было во многом потеряно зря.
Что касается состоявшихся выпускников, продолжающих работать по специальности, то чаще всего - это двое-трое с курса (кроме меня, могу назвать, безусловно, Петра Шепотинника, куда более известного критика и фестивального деятеля, а также Ольгу Рейзен, которая занималась киноведением во ВНИИ киноискусства и уже несколько лет преподает историю зарубежного кино во ВГИКе).  
 
Сколько  примерно фильмов в год вы просматриваете по долгу службы? И какое складывается у вас впечатление после просмотра?
По долгу службы уже шестой год не обязан смотреть фильмы, однако продолжаю это делать, хотя менее интенсивно, чем раньше. В какие-то годы видел, наверно, более тысячи или полутора, а сейчас не наберётся и пятьсот. Впечатление бывает разное - это зависит от самих фильмов. Но всё менее доволен в нынешние времена - редко что удивляет и радует.
 
Как меняется профессия кинокритика со временем, считается ли она полностью независимой от каких-то внешних обстоятельств?
 
Профессия кинокритика, разумеется, претерпевает изменения - поскольку меняется кинематограф и способы его доставки к зрителям. И теперь, когда практически любой может писать рецензии в Интернете, стирается грань между любительской и профессиональной критикой. К тому же мало кто из прежних профессионалов решается не только публиковаться на сайтах и в блогах, но и вступать в дискуссии с читателями, активно поддерживать обратную связь. Я начал получать много писем ещё в пору сотрудничества с «Советским экраном», а десятилетие спустя, когда стал единолично вести целый сайт по кино, что продолжалось в течение семи лет, поневоле ввязывался иногда в ожесточённые обсуждения фильмов или каких-либо проблем, связанных с кино. В принципе, тем же самым занимаюсь с 2006 года в Живом Журнале, а в последнее время - и в социальной сети «ВКонтакте».
Полностью независимой от внешних обстоятельств кинокритика никогда не была и не будет - надо лишь по возможности обращать эти обстоятельства в свою пользу, извлекать уроки из нового опыта и пытаться соответствовать меняющемуся времени.
  
Каковы отношения между кинокритиками на персональном уровне и на уровне поколений? Часто ли возникают разногласия?
 
На мой взгляд, отношения всё хуже из-за социального и кланового расслоения. Все делятся на своих и чужих - допущенных и «опущенных», уж простите за такое сравнение. Художественные критерии становятся вообще размытыми и практически бесполезными.  Мало того, что каждый впадает в крайнюю субъективность (даже несмотря на то, что искусство по природе своей субъективно, как и отношение к нему), так ещё старается следовать моде и групповым пристрастиям. Если же кто-то отказывается «ходить в ногу» со всеми, то он подвергается осмеиванию и всеобщему презрению.
 
Насколько Интернет повлиял на роль профессиональных  кинокритиков?
 
В общем-то, уже ответил про Интернет. Сейчас, конечно, появилось больше онлайновых критиков, кого можно считать профессионалами. И к их мнению чаще прислушиваются зрители. Хотя сама профессия в немалой степени дискредитировала себя - в том числе из-за постоянной и целенаправленной поддержки «антизрительского кино», которое может быть доступно и понятно якобы только избранным. Кстати, своего рода избранничество - это застарелая болезнь и кинотворцов, и критиков, от чего они упорно не желают излечиваться, продолжая считать, что несут непререкаемую истину и высокую духовность в широкие массы. Интернет же внушает, что нет никого из «неприкасаемых» - и абсолютно все могут быть подвержены оценке и критике со стороны, а это мало кому нравится.
 
Вы преподаете на Высших курсах сценаристов и режиссеров. Расскажите, пожалуйста, подробнее об этих курсах, для чего они были созданы, и насколько эффективны? 
 
Преподавал там редко и случайно. Зато два года рассказывал о кино в режиссёрской
мастерской, увы, уже покойного Валерия Рубинчика, а в середине 90-х годов делал это во ВГИКе на курсах режиссёра Евгения Ташкова и звукорежиссёра Роланда Казаряна, потом - и у киноведов.
Ныне много самых разных учебных заведений, где вроде бы готовят специалистов для кинематографа и ТВ. Другое дело, что отдачи и пользы от этого - неизмеримо меньше, нежели в былые времена, когда существовали только ВГИК и Высшие курсы сценаристов и режиссёров, откуда вышли многие известные деятели кино. Теперь же все как-то разбредаются кто куда и чего-то снимают - но нет ни «волны», ни поколения, а тем более отечественного экранного искусства как такового. Случайные удачи и прорывы на фестивалях погоды не делают - напротив: обнажают алогичность и даже абсурдность ситуации в стране, когда почти нет кинопроката российских фильмов, а значит, следует говорить о бессистемности и бессмысленности всей киноотрасли.   
 
Если говорить о профессиональных  кадрах в кино, то, по-вашему, кого сегодня не хватает  в отрасли?
 
Не хватает толковых продюсеров, хороших режиссёров, многих специалистов второго звена. Но больше всего - не хватает истинного внимания государства к киноотрасли, которая загибается с тех пор, как разорвали 20 лет назад связь между созданием фильмов, их продвижением в прокат и получением доходов от высокой посещаемости, чтобы уже на эти средства можно было снимать следующие фильмы. Остаётся лишь горько пошутить - нарушили «круговорот кина в природе».
 
Вы часто бываете на кинофестивалях. Какие процессы в целом присущи современному  российскому фестивальному движению?
 
Можете мне не поверить - но до приезда в этом году на Казанский международный фестиваль мусульманского кино не был нигде и никогда ни на каких киносмотрах. Во-первых, не звали. Во-вторых, сам не рвался. Фестивали нередко остаются тусовочными мероприятиями. Хотя нельзя не признать, что в отсутствие кинопроката российских фильмов именно фестивали частично выполняют функцию ознакомления отечественных зрителей с тем, что всё-таки успели наснимать деятели кино. Вот если бы киносмотры ещё теснее были связаны с кинорынками, а также со сценарными конкурсами и ныне модными питчингами (представление будущих проектов и поиск партнёров для их совместного осуществления)…
 
По-вашему, должно ли государство принимать хоть какое-то участие в развитии отечественной киноиндустрии, или это исключительно прерогатива  крупного бизнеса?
 
Уже ответил, что государство должно принимать более активное участие не только в производстве, но и в продвижении фильмов к зрителям, используя новые законодательные инициативы и механизмы воздействия на владельцев кинотеатров, на телеканалы и Интернет-провайдеров, чтобы привлекать, с одной стороны, более значительную аудиторию, а с другой - получать от всех видов показчиков и прокатчиков необходимые для съёмок следующих картин доходы.
Крупный (да и никакой иной) бизнес в России мало заинтересован в инвестировании в киноиндустрию, поскольку нет ни налоговых льгот, ни прочих преференций, а уж тем более - практически не существует возврата потраченных денег при той системе кинопроката, функционирования ТВ и Интернета, когда миллионы потенциальных зрителей предпочитают халяву вместо того, чтобы голосовать рублём за просмотр фильмов.

---

Только оценки (15 сентября)

2011-09-15 15:27:20 (читать в оригинале)

7,5
«Повесть непогашенной луны» (СССР, 1990, реж. Евгений Цымбал)
 
7
«Дерево Джамал» (СССР, 1980, реж. Ходжакули Нарлиев)
«Утренний туман» / Manhã Submersa (Португалия, 1981, реж. Лауру Антониу)
«Доктор Фаустус» / Doctor Faustus (ФРГ, 1982, реж. Франц Зайц)
«Ночная репетиция» / Hatásvadászok (ВНР, 1983, реж. Миклош Сурди)
«Собачий пир» (СССР, 1990, реж. Леонид Менакер)
«Хомо новус» (СССР-ВНР, 1990, реж. Пал Эрдёшш)
«Шапка» (СССР, 1990, реж. Константин Воинов)
 
6,5
«Задыхаясь» / Ademloos (Нидерланды, 1982, реж. Мади Сакс)
«Запах айвы» / Miris dunja (СФРЮ, 1982, реж. Мирза Идризович)
«Гравий» / Kieselsteine (Австрия, 1983, реж. Лукас Штепаник)
«Похороны Сталина» (СССР, 1990, реж. Евгений Евтушенко)
«Сентиментальное - реквием другу» / Sentimental - Requiem para un amigo (Аргентина, 1981, реж. Серхио Ренан)
 
6
«Трокадеро» / Trokadero (ФРГ-Австрия, 1981, реж. Клаус Эммерих)
«Фотографии» / Pictures (Новая Зеландия, 1981, реж. Майкл Блэк)
«Йон» / Jon (Финляндия, 1982, реж. Яакко Пюхяля)
«Без корней» / Matlosa (Швейцария, 1983, реж. Вилли Херманн)
«Героическая пастораль» / Pastorale heroica (ПНР, 1983, реж. Хенрик Бельский)
«По 206-й…» (СССР, 1989, реж. Виталий Кольцов)
 
5
«Неотстрелянная музыка» (СССР, 1990, реж. Николай Олялин)
«Фанат 2» (СССР, 1990, реж. Владимир Феоктистов)
«Я объявляю вам войну» (СССР, 1990, реж. Ярополк Лапшин)
 
4
«Сон девственницы» (СССР, 1990, реж. Геннадий Беглов)
 
2
«Семья вурдалаков» (СССР, 1990, реж. Геннадий Климов, Игорь Шавлак)
 
1,5
«Сэнит зон» (СССР, 1990, реж. Ефим Гальперин)

---

Благородный уход великого старца

2011-09-15 13:24:39 (читать в оригинале)

Исчезнувший, по всей видимости, ровно трое суток назад (когда я вернулся примерно в это время из Казани, то уже не видел его в квартире), мой старший кот, которому было бы 16 лет в начале ноября, сегодня приснился мне - словно прятался где-то в доме и вдруг объявился, дав о себе знать жалобным мяуканьем. Наверно, он решил поступить благородно - уйти умирать подальше от своих хозяев, чтобы они не сильно переживали. Хотя я и сейчас, когда пишу эти строки, не могу сдержать слёз...  

---

А я впервые опробовал скайп

2011-09-14 23:39:32 (читать в оригинале)

Дремучий я человек! Только сейчас впервые опробовал скайп. Раньше как-то не было особой необходимости. Но вчера Эльвира Болгова предложила мне общаться не по электронной почте, а по скайпу, чтобы видеть и слышать друг друга. Сказано -сделано! Нынешним вечером мы почти час болтали с ней. Я даже своего котика, оставшегося сиротой после исчезновения из квартиры его папаши, продемонстрировал Эле. А у неё, оказывается, есть двухлетняя кошка.

---

Только оценки (14 сентября)

2011-09-14 16:23:01 (читать в оригинале)

7,5
«Разыскивающий должников» / «Охотник» / Skip Tracer (Канада, 1977, реж. Зейл Дейлен)
«Йо-хо-хо» / Йохохо (НРБ, 1981, реж. Зако Хеския)
«Мадо, до востребования» / Mado, poste restante (Франция, 1990, реж. Александр Адабашьян)
 
7
«Тупик» / Бон баст (Иран, 1977, реж. Парвиз Сайяд)
«Момент» / Tren (СФРЮ, 1978, реж. Столе Янкович)
«Морской волк» (СССР, 1990, минисериал, реж. Игорь Апасян)
 
6,5
«Идеалист» / Idealist (СФРЮ, 1976, реж. Игор Претнар)
«Затерянный в Сибири» (СССР-Великобритания, 1990, реж. Александр Митта)
«Золотая шпага» (СССР, 1990, реж. Геннадий Шумский, Станислав Соколов)
«Мать Иисуса» (СССР-Израиль, 1990, реж. Константин Худяков)
«Палач» (СССР, 1990, реж. Виктор Сергеев)
 
6
«Ангел мести - Гамлет-женщина» / İntikam Meleği - Kadın Hamlet (Турция, 1976, реж. Метин Эрксан)
«Сумасшедшие женщины» / Las locas (Аргентина, 1977, реж. Энрике Каррерас)
«Выжатый человек» / «В каменных джунглях Сан-Паулу» / O Homem que Virou Suco (Бразилия, 1981, реж. Жуан Батиста ди Андради)
«Канувшее время» (СССР, 1989, реж. Соломон Шустер)
«Искушение Б.» (СССР, 1990, реж. Аркадий Сиренко)
«Клещ» (СССР, 1990, реж. Александр Баранов, Бахыт Килибаев)
«Манкурт» (СССР-Турция-Ливия, 1990, реж. Ходжакули Нарлиев)
 
5,5
«Я хочу жить» / Ich will leben (Австрия, 1976, реж. Йёрг А. Эггерс)
«Битва трёх королей» / La batalla de los tres reyes (Марокко-Испания-Италия-СССР, 1990, реж. Сухейль Бен Барка, Учкун Назаров)
 
5
«Неугодная Вера Ромейке» / Vera Romeyke ist nicht tragbar (ФРГ, 1976, реж. Макс Виллуцки)
«Кино - это я» / El cine soy yo (Венесуэла, 1977, реж. Луис Армандо Роче)
«Ловушка для одинокого мужчины» (СССР, 1990, реж. Алексей Коренев)
 
4,5
«Соня и сумасшедший» / Сунья вал-магнун (АРЕ, 1977, реж. Хусам Эль Дин Мустафа)
 
4
«Голова» / Аль рас (Ирак, 1976, реж. Файсал Аль Ясири)