"Он использовал самое быстроходное на сегодняшний день средство передвижения. Самобеглый экипаж" (с) рашен Холмс

Отсмотрен "Шерлок Холмс: Игра теней" Гая нашего Ричи. Кино понравилось. Но российские сценаристы напрасно обсуждают дураковатые диалоги фильма. Диалогов там вообще могло не быть, и фильм ничуть не проиграл бы, а главное - не стал бы менее понятным. Языком этого кино являются спецэффекты. Сверхвыразительные визуальные образы, которые заменяют все - слова, мысли, чувства героев - и заменяют весьма успешно. Изумительно порой заменяют. А кто нам сказал, что человек мыслит словами? Ни фига. Образами он соображает. И этот самый процесс компьютерная графика в сочетании с эффектными кадрами передает все достовернее - точнее, быстрее и ярче, чем экран-сцена, транслирующий неторопливые разговоры дяди Вани с вишневым садом.

Вот бежит герой, перед ним дверь. Сейчас же возникает образ ключа, потом короткое движение - воспоминание, объясняюще нам, в какой момент предыдущего действия герой сумел выудить этот ключ из кармана врага, затем герой прикидывает, что его ждет за дверью, а вдруг там на него нападут? Образы опасности, боли, поражения, варианты действий и решение - действовать иначе - и все это в наглядном, хоть и фантасмагорическом потоке бессловесного сознания. Эйзенштейновский монтаж аттракционов доведенный до темпа реальной мысли. Причем время может ускоряться и замедляться по произволу некоего режиссерского мозга, транслирующего нам мысль и впечатление, меняются ракурсы, камера врывается в патронник винтовки, чтобы показать момент воспламенения пороха, бросающего приметную, узнаваемую пулю в тоннель ствола, а мы из этого кадра уже понимаем, кто убийца, и как он подготовил убийство.

В общем, посмотрел я на это дело, братцы, и вот что вам скажу: не скоро еще нам такие сценарии закажут - чтоб состояли из одних спецэффектов. Пока все больше просят писать диалоги для персонажей, сидящих на двух табуретках в одном интерьере. И этот интерьер - отнюдь не орудийный склад со свинцово поблескивающими рядами снарядов, широко разинутыми жерлами мортир и клепаными бортами тягачей на гусеничном ходу.... а просто - замызганная стена с дощатой дверью и табличкой "Орудийный склад".

Мне у Ная Ричи нравятся ровно два фильма: «Карты, деньги и два ствола» и «Большой куш». После Мадонны мне его фильмы как-то не очень…Последние две ленты про Шерлока лишь убедили, что тратить время на просмотра подобного киношлака тратить время не стоит. секс шоп луцк выглядит куда лучше, чем режиссер, которого оттрахала звезда сцены. То ли [...]

Учитывая то, что недавно вышла новая часть Шерлока Холмса, этакого супермена и детектива в одном лице, очень возросла его популярность и начали клепаться и сериалы про «такого» Шерлока. Один из них будет русским, но будет не скоро, причём, я не уверен, будет ли он таким, как его изобразил Гай Ричи. Однако, есть и иностранная экранизация, [...]

Я, как истинный тормоз, удосуживаюсь посмотреть фильм, о котором все (ну если не все, то очень многие) говорят, в последнюю (ну если не в последнюю, то в предпоследнюю) очередь (ну если не очередь, то... дальше подставьте сами). Так что "Скандал в Белгравии" новенького сериала о Шерлоке Холмсе засмотрен мною только сейчас, буквально полчаса назад.

Ну что я могу сказать? Сценарий, как и ожидалось, сырой, есть необрезанные концы (например сюжет с убитым спортсменом - ну к чему он, если не считать того момента, чтобы Шерлок и Адлер могли пощеголять интеллектом?), есть нестреляющие ружья (загримированный Мориарти, управляющий взрывом самолёта - к чему он? какое отношение имеет к мадам Адлер?). Несколько провален образ миссис Хадсон, так восхищавшей меня ранее - нарушили её вечный оптимизм, правда, потом быстренько исправили. Ватсон, он же Бильбо, он же в конце концов Мартин Фримен, чудесен, хоть и непонятно с чего выведен развесёлым бабником; ну да ладно, с кем не бывает. Шерлок в этом фильме порадовал - игрой, мимикой, сценами (хоть и чувствуется, что они специально придуманы на радость поклонникам, многие эти сцены). Прелестно обыграны кепочка, кепи и скрипка; теперь жду сцены художественной стрельбы и порох в турецкой туфле.

Вообще надо сказать, что сценаристы поставили перед собой очень сложную задачу: пролавировать между слэшерами и традиционными товарищами. Для первой партии слишком часто возникает образ ШХ+ДВ, слишком отчётливо их называют парой, слишком много домашних сцен - рождество, пожирание каких-то булочек, хождения в простыне, "в постель, в постель!" ну и так далее - любительницы остренького щекочут себе нервишки. Для сторонников классики - пожалуйста, льдистый Шерлок так неровно дышит в сторону сознательно стервозной мадам Адлер, что лакмусовые бумажки уже не нужны.

Что ещё? - ах да, в отличие от Конан Варвара Дойля, сценаристы отнюдь не утруждали себя объяснением шерлоковских гениальных озарений; большей частью зрители должны просто верить на слово, что он это заметил (хотя для того, чтобы рассмотреть что-то на брюках другого человека, у самых ботинок - нужно наклониться или иметь в глазах встроенные телескоп с микроскопом), связал воедино (это практически всегда остаётся за кадром) и поразил окружающих (это уже делается на публике).

В целом серия порадовала, смотреть её приятно, будем ждать следующую. Хотя, ИМХО, сценаристы не учатся на собственных ошибках...

Ну и в заключение - просто мысль: в России всегда была традиция называть детей популярными в данный момент именами. Типа после полёта Гагарина появлялись сплошные Юры, после "Рабыни Изауры" девочек клеймили именно Изаурами, и так далее. Так вот интересно: называют ли сейчас народившихся младенцев мужеска пола Бенедиктами?..

Настроение сейчас - устатовское

В колонках играет - негромкие разговоры