А вот ещё неплохой образ Суда:

Смысл в том, чтобы правильно уложить свой парашют. Всю сознательную (и бессознательную) жизнь можно представить в виде укладывания парашютного шелка в ранец. Каждый поступок — складочка купола, каждый выбор — переплетение петель паракорда. Соты событий зачековываются стропами в определенном порядке. А смерть — это гудящий от ветра проем, прыжок в пустоту, судорожный, конвульсивный рывок чеки и отчаянная надежда, что все сложил правильно.

Тут вклинившийся монотеист уточняет, что внезапное появление — или непоявление — в последний момент Ладони, которая подхватывает падающий паратруп, никак не зависит от качества укладки парашюта.

Зависит только от того, есть ли в паратрупе внутренняя готовность воспользоваться услугами этой Ладони, или нет. А вот об этой готовности уже можно косвенно судить по трепету и прилежанию, с которыми человек перебирает петельки паракорда и складочки купола. Но лишь косвенно. Сами складки и петельки вообще ни на что не влияют.


А. Дейнека
Сбитый ас
1943 год
Холст, масло
283x188 см
Санкт-Петербург, Русский Музей

И, да, пожалуй, разумнее уже теперь обучаться жить с постоянной мыслью, что именно сейчас, в это данное мгновение ты висишь над бездной (потому что это так и есть), а не собирать в «свою небесную копилку в пустоте» на случай десантирований будущих.

Зато эта метафора эстетически приятнее, чем та, к которой я привык в последние месяцы: смерть как похмельное пробуждение в луже рвоты, в прокуренной и разорённой комнате, все руки изрезаны, все рыбки в аквариуме сдохли, и понимаешь, что вчера наделал и наговорил, и из-за сорванной шторы бьёт в глаза обжигающий Свет Невечерний.

Анна Толстова о живописи Фердинанда Ходлера, Александра Дейнеки и Нео Рауха в гамбургском Кунстхалле. Что народный художник СССР Александр Александрович Дейнека позаимствовал композицию «Обороны Петрограда» (1928) у швейцарского символиста Фердинанда Ходлера, из «Выступления иенских студентов в 1813 году» (1908), факт общеизвестный. Речь, разумеется, не о плагиате, а о творческой переработке: Дейнека поменял верх и низ [...]

В своем творчестве А.А.Дейнека много места уделил спортивным сюжетам. Но с севастопольской водной станцией «Динамо» история сложилась особая. На картине стройные атлетичные фигуры спортсменов помещены художником у самого берега моря, на краю Николаевского мыса, на фоне каменной башни. Собственно здание водной станции, впоследствии спортивной базы Краснознаменного Черноморского флота, на картине отсутствует: А. Дейнеку интересовали, прежде [...]

Дейнека Александр Александрович бывал на войне, замечал много ярких и разных героических эпизодов - но по какой-то причине решил написать картину «Оборона Севастополя», хотя сам он не видел, как в действительности обороняли этот город. Почему он сделал эту вещь? Он любил Севастополь, часто бывал там до войны, плавал на крейсерах и катерах, любил там заниматься [...]